في 2009-2010 ، خلال الحرب في أفغانستان ، قتلت مجموعة من الجنود يطلقون على أنفسهم "فريق القتل" ما لا يقل عن ثلاثة مدنيين أفغان أبرياء. تم توثيق الظروف التي أدت بهؤلاء الشباب إلى ارتكاب فظائع في زمن الحرب في الفيلم الوثائقي 2013 الحائز على جائزة دان كراوس ، The Kill Team.
بعد ست سنوات ، عاد كراوس إلى القصة المأساوية والمثيرة للقلق مع فيلم درامي عن فيلم "The Maywand District Killings" ، حيث أصبح الحادث معروفًا. كما يحمل عنوان فيلم "The Kill Team" دور البطولة بين النجمين نات وولف وألكساندر سكارسجارد. يحاول الفيلم الغوص في سيكولوجية الرجال الذين يختارون ارتكاب هذه الأعمال البشعة. لماذا استسلموا للجنون؟ كيف يصبح باتريوت قاتل؟ يقوم كلا الإصدارين من The Kill Team بفحص هذه الأسئلة ، لكن الفيلم الجديد يقوم بذلك في سياق فيلم مثير للغاية مع عروض عاطفية وعروض رنانة من ممثليه.
أثناء الترويج لفريق Kill Team ، جلس الكاتب / المخرج دان كراوس مع سكرين رانت لمناقشة عمله في الفيلم. يتحدث عن علاقته بالجيش في سياق أفلامه ، وكذلك عن التعقيدات التي تنشأ عند تحويل فيلم وثائقي موضوعي إلى ميزة ذاتية. وهو يشارك أيضًا التأثيرات السينمائية لفريق The Kill Team ، والتي تتراوح من الواضح إلى المفاجئ.
يضرب فريق Kill Theatre و VOD في 25 أكتوبر.
كيف شاركت نات؟ هل كان دائمًا هو خيارك الأول ، أم أنه تم تحويل هذا الدور إلى العديد من الممثلين؟
كان يتسوق ، لكنه كان أول شخص مرتبط. لقد كان متحمسًا بشكل لا يصدق وحماسًا حول البرنامج النصي. أتذكر لقائه لتناول طعام الغداء في المرة الأولى ، وكان من الواضح حقًا أننا ، بشكل خلاق ، كنا نربط ، وكان يريد حقًا لعب هذا الجزء. وأيضًا ، في مقابلته ، أدركت أنه بإمكانه التخلص من هذا الانجاز الصعب للغاية المتمثل في كونه كبرًا معقولًا ، رجل يمكنه استخدام سلاح ويكون في الجيش الأمريكي ، ولكن أيضًا شخص لم يتخلص تمامًا براءته وشبابه ، والذي تعتقد أنه شخص يجلب معه درجة معينة من السذاجة معه في الخارج. من الصعب العثور على شخص يمكن أن يحمل كلاهما على قدم المساواة ، بشكل معقول.
أشعر بأن انتقادات الجيش في مجال الفن كانت تقريبًا محظورة ، خاصة في السنوات العشر أو الخمس عشرة الأخيرة. هذا ليس هو نفسه تمامًا ، لكن لدينا كل شيء يتعلق بـ Blue Lives Matter ، وأعتقد أن هناك فكرة مفادها أنه إذا حمّلت الجنود مسؤولية أفعالهم ، فهذا يشبه انتقادك للجيش وتواجه متاعب. العمل مع A24 أو حتى قبل ذلك ، مع الفيلم الوثائقي ، هل كان هناك أي رد فعل على الإطلاق ، لأشخاص يقولون ، "ربما يجب ألا تروي هذه القصة" ، لأي من هذه الأسباب؟
لا ، أعتقد أنه عندما ترى الفيلم ، فأنت تفهم أننا نتبع نهجًا أكثر دقة وتعاطفًا. نحن لا نحكم على الشخصيات. نحن نحاول الدخول داخل رؤوسهم وفهم ما يدفعهم إلى اتخاذ هذه الخيارات. كما تعلمون ، لقد رأى الكثير من الناس المقطع الدعائي أو يعرفون موضوع الفيلم ، وربما ينتمون إلى مجتمعات عسكرية أو يدخلون أنفسهم ويفترضون أنني قادم من هذا المنظور السياسي ، أنني تحاول أن ترسم الجيش في صورة سيئة ، أو الجنود في صورة سيئة.
نخبة هوليوود الساحلية.
نعم بالضبط. libtard آخر يصنع فيلم "أنا أكره الأمريكيين" ، وهذا لا يمكن أن يكون أبعد عن الحقيقة. لدي قدر كبير من الاحترام للجنود. في الحقيقة ، اهتمامي بالقصة يأتي من هذا الاحترام. لكنني أدرك أيضًا مدى صعوبة بعض الخيارات التي يجبرون على اتخاذها. أنا مفتون بذلك. لقد أظهر الجيش ، حسب تقديره ، استعدادًا للتعلم من مثل هذه الحلقات. لا أعتقد أنهم يحاولون إسكات أفلام كهذه بالضرورة. تمت دعوتنا لعرض الفيلم الوثائقي في ويست بوينت. آدم وينفيلد - موضوع الفيلم الوثائقي ، مصدر إلهام لشخصية نات - وطُلب مني الحضور إلى ويست بوينت ، وعرض الفيلم ، ومناقشة بعد ذلك. أعتقد أن الجيش يريد إيجاد طرق لتجنب وقوع مثل هذه الحوادث في المستقبل. لا يعد هذا أمرًا جيدًا بالنسبة إلى صورتهم ، كما أنه ليس جيدًا للعالم ، لمشاركة أفراد الخدمة في هذه الأنواع من الأعمال الإجرامية. آمل ألا يرى المجتمع العسكري هذا بمثابة هجوم ، وإنما فرصة لإجراء حوار صادق حول كيف يمكن أن تسوء الأمور في بعض الأحيان. في الحقيقة ، في عرض الفيلم الوثائقي ، لا يمكنني حساب عدد المرات التي أتيحت لي فيها للجنود وجاءوا إلي بعد ذلك وأشكرني على تصوير شيء يصعب التحدث عنه حقًا ، لكن العديد منهم مروا على مستوى ما. وكل ما آمله هو أن يأتي الناس إلى الفيلم بعقل متفتح وأنهم على استعداد لإجراء حوار مدروس حول هذا الموضوع وعدم رفضه تمامًا قبل تجربة مشاهدة الفيلم والتفكير فيه.
من المحتمل أنك حصلت على هذا السؤال مليون مرة ، لكنك فعلت الفيلم الوثائقي ، والآن يعتمد هذا الفيلم بشدة على ذلك. هل كان لديك دائمًا فكرة أن هذا سيكون ميزة في النهاية؟
لا ، ليس على الإطلاق. عندما كنت أنتج الفيلم الوثائقي ، كنت أركز فقط على الفيلم الوثائقي. هذا كل ما استهلكه لعدة سنوات ، وكان ذلك هو تركيزي الوحيد. فقط بعد عمل الفيلم الوثائقي ، حدث لي أن هناك فرصة لاستكشاف القصة بأسلوب الشخص الأول المضارع. طريقة ذاتية ، وليس طريقة موضوعية. عندما تحدثت إلى اللاعبين حول الأحداث المعنية ، كان ذلك بعد عام من وقوع تلك الأحداث. لقد كان حسابًا بأثر رجعي ، واعتقدت أنه كانت هناك فرصة مبتكرة حقًا لمحاولة صنع فيلم أجبر الجمهور على الشعور بما يجب أن يكون عليه مواجهة تلك الخيارات نفسها ، ومدى الرعب والارتباك ، والغضب المنتجة التي يجب أن يكون ، ليكون في هذا الوضع. كان هذا هو حقا الدافع لهذه الميزة. لأخذ كل المشاعر التي شعرت بها عند الرجال عندما كنت أجرى مقابلات معهم من أجل الفيلم الوثائقي ، ومحاولة إعادة الحياة إلى هؤلاء بطريقة كانت أكثر إلحاحًا وأكثر غموضًا وأكثر شجاعة.
هناك العديد من الأفلام التي تستند إلى أحداث حقيقية ، ويحصل المخرجون على ترخيص فني مع هذه الأحداث. هل تشعر بمسؤولية أكبر لعدم القيام بذلك منذ قيامك بالوثائقي؟
هذا سؤال رائع أعتقد أن هذا صحيح على الأرجح. لأنني فعلت الفيلم الوثائقي ، كنت أعلم أن الرواية الرسمية غير الخيالية للقصة كانت نقطة مرجعية ليراها الناس. كانت هذه فرصة لتقطير المشاعر من هذا الفيلم الوثائقي إلى شكل كان … كان الهدف هو الوصول إلى حقيقة أكثر جذورًا في العاطفة والتجربة مما كانت عليه في حقائق دقيقة إلى دقيقة. في بعض الأحيان ، يمكن أن تكون وقائع القصة مسرعًا رائعًا وقطعًا رائعة من الملمس والتفاصيل التي تعد أكثر إثارة للاهتمام وأكثر إفادة من أي شيء يمكن أن أتصوره أو كتابته. ما لا أريد قوله هو "الحقائق لا تهم" ، لأن الحقائق مهمة للغاية ، ولكن في بعض الأحيان يجب أن تكون انتقائيًا بشأن الحقائق المهمة والحقائق التي يجب عليك …
شيء عن رؤية الغابة للأشجار ، أليس كذلك؟
أعتقد أن ما أحاول قوله هو أن هناك حقائق توفر المؤامرات والتفاصيل بطريقة لا يمكنك إنشاؤها. وهناك حقائق يمكن أن تكون في بعض الأحيان عقبة أمام وضوح العاطفة. يجب أن تكون انتقائيًا حول الحقائق التي تدمجها في السرد. مسؤوليتي الأولى ، كمخرج روائي ، هي تجربة مشاهدة الفيلم. الجمهور يجب أن يكون مطلقا والمشاركة. لا يمكنني إدراج تفاصيل في القصة من أجل الصحافة فقط. أي حقائق في هذه الحالة يجب أن تعزز هذا الإحساس بالمشاركة والانغماس. لذلك كانت هناك بعض الحقائق ، بالطبع ، كانت لا يمكن المساس بها: حقيقة أن ما لا يقل عن ثلاثة مدنيين أفغان غير مسلحين قد قتلوا على يد هذه المجموعة من الجنود ، وحقيقة أن أحدهم حاول تنبيه الجيش ولم ينجح ثم تم اجتذابه إلى مخطط نفسه. كان هذا لا يمكن المساس به. وحقيقة أن قائد هذا الفريق كان له تأثير مهيمن قد يكون قد خلق بيئة حيث قام بعض هؤلاء الرجال بخيارات لم يرغبوا في ذلك. تلك كانت مجموعة الحقائق التي كانت غير قابلة للمس. ولكن ضمن هذا الإطار العام ، كان هناك بعض المرونة التي أعتقد أنها كانت مطلوبة من أجل سرد قصة بوضوح ووضوح. كان هناك نوع من الإحساس بخلع قبعتي الصحفية وارتداء قبعة مخرج الأفلام. لم أكن أريد أن أشعر به ، فاقتبس "مهم وضروري". آمل أن يكون الأمر ضروريًا ومهمًا ، لكنني آمل ألا يرى الناس ذلك فقط لأنه ضروري ومهم. آمل أن يراها الأمر لأنه فيلم مثير وجذاب للغاية يضم شخصيتين تتمتعان برؤية عالمية رائعة وجهاً لوجه. جزء من ما سمح لي أن أفعل ذلك هو أنني عرفت أن الفيلم الوثائقي كان موجودًا وأقف من تلقاء نفسه. شعرت ، خاصةً لأنني قمت بإخراج كل من الفيلم الوثائقي والميزة ، هذه فرصة لتقديم قطعة مصاحبة للفيلم الوثائقي الذي يتم تأصيله في العاطفة أكثر من الواقع. إنها أكثر موضوعية من الهدف. كان هذا فرحة الإبداع والتحدي الإبداعي لهذه الميزة.
كان اثنان من أفلامي المفضلة منذ صغري هما سيربيكو وإصابات الحرب. كنت طفلاً غريبًا. هل أي من تلك الأنواع من الأفلام ، أو الأفلام المشابهة ، كان بمثابة مصدر إلهام لفريق Kill Team؟
سيربيكو ، بالتأكيد ، كان مصدر إلهام كبير. أعلم أن نات يحب هذا الفيلم أيضًا. أعتقد أن هذا هو نوع من القصة النهائية ، واحدة من القصص المذهلة لمخبري المخالفات يحاولون اختراق حجاب السرية. أعتقد أنه يمكنك رسم خط واضح بين سيربيكو وفيلمنا. أقصد ، آمل. انه لشيء رائع أن يذكر في شركة سيربيكو. كان لها تأثير ، بالتأكيد. أتذكر أيضًا عندما كنت شابًا مراهقًا ، كنت في المدرسة الثانوية عندما رأيت الفصيل. كانت تلك هي المرة الأولى التي رأيت فيها وصفًا للحرب شعرت أنها أصلية بوحشية ، لأن ما اعتقدت أنه يجب أن تكون الحرب. ليس لدي أي تجربة للحرب بشكل مباشر ، لكن عندما رأيت هذا الفيلم ، اعتقدت أن هذا يبدو أكثر أصالة من أفلام الحرب الأخرى التي رأيتها في حياتي. لم أر نهاية العالم الآن لأنني كنت شابًا وساذجًا. لكن ربما كان ذلك هو أول فيلم حرب رأيته شعرت أنه يتاجر في الأفكار حول الأخلاق الإنسانية. لقد فتنت بتقاطع الأخلاق والعنف في الحرب. أعتقد أن هذا كان له تأثير كبير في عملي. كانت خسائر الحرب متشابهة ، لكن الفصيلة كانت الأولى بالنسبة لي ، حيث كنت مفتونًا جدًا بعلم نفس المحاربين. أعتقد أن ذلك قد انتقل إلى The Kill Team.
هل كانت هناك أي تأثيرات أخرى خارج أفلام الحرب؟
الشيء الآخر الذي كان له تأثير مفاجئ ، ربما ، أنني شاهدت الكثير من أفلام المافيا ، وأفلام الغوغاء الكلاسيكية. Goodfellas وما شابه ذلك ، في كتابة السيناريو. في بعض النواحي ، القصة هي صنع المافيا.
المتنمرون.
بلى. إنها تتعلق باختبار الولاء. ديكس هو الدون. تتم مكافأة الرجال عند إثبات ولائهم ، ويتم معاقبتهم عندما لا يجتازون اختبار الولاء. وأنت لا تعرف ما إذا كان الرجل المجاور لك يبتسم لأنه صديقك أم أنه على وشك أن يهلك حلقك. الطريقة التي تخلق بها أفلام المافيا نصًا تهديدًا ، أعتقد أنه كان له تأثير حقيقي على هذا الفيلم. أنا حقًا أحب المشاهد التي تأتيك فيها شخصية كصديق ويبتسم ، لكن يمكنك اكتشاف هذا الإحساس بالتهديد تحته ، وقد قام الممثلون بعمل رائع في نقل ذلك. إنه لأمر صعب أن تسحب. لقد كانوا أذكياء حقا حول كيفية تعاملهم مع تلك المشاهد. هذا واحد من الرضا الكبير في فيلم كهذا بالنسبة لي: كم يمكن أن نترك دون مقابل ولا يزال يخلق شعورا بالتوتر والفزع.
يضرب فريق Kill Theatre و VOD في 25 أكتوبر.
