على الرغم من القيم العالية للإنتاج ، والخط المباشر ذي الصلة بشكل مثير للقلق حول تجاوز الفاشية ، والنسب الإبداعية التي شملت ليس فقط مؤلف الخيال العلمي فيليب K. Dick ولكن أيضا الكاتب والمنتج السابق X- الملفات فرانك سبوتنيز ، رجل الأمازون في القلعة العالية في كثير من الأحيان شعرت بالارتباك وفقدت أحيانًا في طموحاتها الهائلة في سرد القصص. بدت السلسلة متناقضة مع استكشافها البطيء لانتشار الاستبداد ، في واقع بديل حيث فازت ألمانيا النازية واليابان بالحرب العالمية الثانية ، وحاجتها إلى تقديم نوع من أنواع الترفيه السريعة التي لا تضمن فقط استمرار المشتركين الاشتراك في الأمازون برايم. لجميع النوايا والأغراض ، يمتد هذا الاحتياج أيضًا إلى جهود خدمة البث للحصول على أنواع الجوائز والانتباه العالمي الذي تحظى به لعبة HBO's Game of Thrones .
يكفي القول ، "الرجل في القلعة العليا" ليس لعبة من العروش ، على الأقل حتى الآن. بعد أن انفصل سبوتنيز عن طرق مع شركة أمازون أثناء إنتاج الموسم الثاني ، انجرفت السلسلة دون أي داعٍ بدون عرض رسمي كان لديه رؤية لما يبدو عليه مستقبل المعرض. النتيجة ، إذن ، كانت الدفعة الثانية الباهتة التي أعقبت موسمًا بطيئًا ومميت. بكل المقاييس ، بدا الأمر كما لو أن غزو الأمازون الطموح نحو التلفزيون النوعي كان ينهار تحت وطأة مفهومه الخاص. وقعوا بين محاولة لتقديم تعليق ذي معنى حول هشاشة الديمقراطية وإغواء القومية السهلة للسكان ، وميلها الأساسي. في بداية الموسم الثالث ، يبدو أن الأخير قد فاز. ومع ذلك ، ربما يكون The Man in the High Castle أكثر ملاءمة لمثل هذه القصة ، التي تتركز مساعيها بشكل أكبر على الثنائيات ثنائية الأبعاد الملتوية ، وفي نهاية المطاف ، معركة تلوح في الأفق بين الفاشيين الذين يسيطرون على واقع متغير وتلك التي تقاتل لتحرير نفسها من ذلك.
المزيد: استعراض بوبز برجر للموسم التاسع: أغنية موسيقية لهرمونات المراهقات
قد لا يكون هذا هو ما كان المقصود من النص الأصلي تغطيته ، أو الاتجاه الذي كان سبوتنيز نفسه يعتزم إخراج المسلسل منه ، لكنه مع ذلك يسحب الرجل في القلعة العليا من ذيول الإبداع الذي كان عليه في الموسم التالي. أسس الموسم الثاني أساسًا متينًا للمضي قدمًا في السلسلة ، كان ناجحًا على ما يبدو بما يكفي لتجديد أمازون بالفعل للموسم الرابع. هذه الجهود تؤتي ثمارها في وقت مبكر ، أيضًا ، لأن الموسم الجديد يركز بدرجة أكبر في عرضه. على الرغم من استمرار وجود مشاكل في السرعة والإلحاح العام ، فقد عمل العارض إريك أوفرماير على تبسيط العديد من سلاسل الأحرف عن طريق محاذاة الشخصيات ومنحهم الفرصة لسن التغيير.
من الواضح الآن أن جوليانا كرين (أليكسا دافالوس) هي بطل السلسلة الرئيسي ، وأنها مقدر لها أن يكون لها تأثير هائل على قبضة الرايخ على ما كان في السابق الولايات المتحدة وبقية العالم. المسلسل ليس دقيقًا تمامًا حول دور جوليانا في القصة القادمة ، لأنها تأتي لتجربة هذا النوع من الرؤى التي يحظى بها معظم المنقذون للبشرية في قصص مثل هذه. عندما يصبح دور جوليانا واضحًا ، تتضح أيضًا الأدوار المنوطة بها لدعمها. بالإضافة إلى وزيرة التجارة تاجومي (كاري هيرويوكي تاجاوا) وشقيقتها غير الشقيقة من بعد آخر ، ترودي (كونور ليزلي) ، تجد جوليانا نفسها في مجال الأعمال التجارية (والمزيد) مع سلسلة الوافد الجديد وايت برايس (جايسون أومارا) ، سوداء تاجر السوق الذي يأخذ تألق لها في وقت مبكر.
توجد مؤامرة جوليانا في المقام الأول لإعطاء أهمية لفكرة أن فيلم "الرجل في أفلام القلعة العليا" ليس مجرد أمثلة غريبة عن مسار بديل للأحداث البشرية ، ولكن يمكنها أن تؤثر بطريقة ما على التغيير في الواقع الذي يتم فيه إعداد هذه القصة. إن جوليانا ، كما اتضح ، هي مفتاح سن هذا التغيير ، والطرق التي تبدأ بها السلسلة لإثبات أن هذا الأمر أصبح أكثر إثارة للاهتمام تدريجياً ، حتى عندما يصبح الموسم الثالث للمسلسل أكثر تشويشًا مع تقدمه.
يرتبط الكثير من ذلك بخيوط القصة داخل الرايخ ، ولا سيما صعود جون سميث (روفوس سيويل) والطريق التآمري الذي سلكه جو بليك (لوك كلاينتانك) ، بعد رحلته إلى برلين في الموسم الثاني والتي انتهت بالنسبة له والده ، مارتن هوسمان (سيباستيان روش). غالبًا ما تكون هذه الخيوط متباينة جدًا عن مؤشرات جوليانا. لا يتم فصل الشخصيات عن بعضها البعض عن طريق الجزء الأفضل من البلد فحسب ، بل من الناحية المواضيعية ، يتم الفصل بينهما أيضًا. يكافح سميث من أجل الحفاظ على أسرته معًا في أعقاب فقد ابنه المصاب بأمراض مزمنة ، في حين يضع جو ولاءه مرة أخرى على المحك ، لينضم إلى مجموعة واحدة ثم المجموعة التالية.
هذه الخيوط المتناقضة تطحن القصة أحيانًا إلى توقف صراخ. قد يعاني المشاهدون من السرد الروائي عندما تتأرجح حلقة من محاولة جوليانا لإعادة شقيقتها إلى بعدها الخاص لزوجة جون التي ما زالت حزينة وهي هيلين (شيلا هورسدال) تهاجم بعنف أحد الجيران. لكن من دونهم ، سيفقد رجل في القلعة العليا أكثر أصوله جاذبية ولكن إشكالية: النطاق الهائل لسرده. القدرة على القفز من سان فرانسيسكو إلى كولورادو إلى نيويورك وحتى برلين تغرس المعرض بشعور بالضخامة يلائم مفهومها. وفي الموسم الثالث ، هذه الضخامة تفعل أكثر من بناء عالم رائع ومخيف ؛ إنه يساعد في إنشاء حصص للشخصيات ، ويضيف مكانه داخل هذا العالم ، وفي بعض الحالات ، يلمح إلى الكيفية التي يمكن أن يلعبوا بها دورًا في التراجع عن هذا العالم.
إنه رهان محفوف بالمخاطر ، وتضييق طموحات العرض إلى قتال بين الخير والشر ، ولكن بالنظر إلى الإحساس المزعج بعدم الهدف في الموسمين الأولين ، فإن تضييق الأشياء إلى أسفل هو خطوة في الاتجاه الصحيح. لقد تم توضيح ذلك كثيرًا عندما أصبحت الخطط الشاملة لهذا الموسم موضع تركيز. كلما استسلم الرجل في القلعة العليا لميله إلى الخيال العلمي ، كلما استمتعت به أكثر. قد لا ترفع من موضوعات الدراما بالطريقة نفسها التي كانت تقصدها أصلاً ، لكن التركيز الجديد للمسلسل على الأقل يمنعها من الضياع في نطاق قصتها.
