المخرج دانيال ستام ليس غريباً على الأسلوب الوثائقي الوثائقي لصناعة الأفلام. في الواقع ، الدراما الوثائقية المميتة "الموت الضروري" هي إلى حد كبير السبب في استغلاله لتوجيه "طرد الأرواح الشريرة الأخير". جلسنا للحديث عن الفوائد والمخاطر المحتملة لهذا النمط من صناعة الأفلام ، وأساليبه لتحقيق عروض رائعة ، ونهاية "طرد الأرواح الشريرة الأخيرة" المثيرة للجدل والسيدات الرائدات اللواتي يشتركن في حلها.
Screen Rant: لقد تحدثت عن بعض من جاذبية الأسلوب الوثائقي ، من حيث خلق شعور أكبر من الحميمية مع الجمهور. لقد قلت إن أحد مزايا هذا الأسلوب هو أن الكاميرا تقف للجمهور ، مما يدفعها إلى العمل. مع الأخذ في الاعتبار أن هذا الفيلم يختار طريقة تسجيل فيلم وثائقي ، فلماذا اخترت (رغم أن ناثان بار رائعة) تسجيل الفيلم؟
دانيال ستام: أعتقد أن عليك الفصل بين المنهج الفكري الذي سيقوله بالطبع ؛ لا موسيقى على الإطلاق ، ونحن متعصبون بشأن زاوية الكاميرا الواحدة التي كنت في البداية. قلت إذا كان لدينا
[ALO SPOILER ALERT]
الشيطان الذي خرج من النار لم يقله رجل الكاميرا ، "أتساءل ما الذي سيفكر فيه كوتون في ذلك". وقال انه سيبقى على شيطان لعنة.
[نهاية المخربون]
ترجمة خالية من المفسد: إذا كانت الكاميرا مركزة على منطقة معينة ، فلن تتطلع إلى معرفة ما يفكر فيه الممثلون حول الإجراء في هذا المجال ، فستظل تركز على ما يحدث هناك.
دي إس: لكن بعد ذلك خسرنا بطل الرواية لدينا لمدة دقيقة وفقدنا علاقتنا بالبطل في الفيلم. لذلك نحن في الواقع إعادة إطلاق النار هذه الطلقات العمل. هكذا كان هذا النوع من النهج الفكري مقابل النهج العاطفي والنية العاطفية للمشهد. عندما اضطررنا إلى اتخاذ قرار بالانتقال إلى النهج الفكري أو العاطفي ، فقد ذهبنا نحو العاطفي. الشيء نفسه ينطبق على الموسيقى. بدون موسيقى في حالة رعب ، هناك جزء كبير مفقود. أفضل أن أفقد الجزء الصغير من الجمهور الذي سيتم إهانته لأن الفيلم الوثائقي لا يجب أن يحتوي على موسيقى أكثر من الجزء الأكبر من الجمهور الذي يعطيه هذا النوع من المسرح للمشهد. وبالفعل يتم تسجيل معظم الأفلام الوثائقية. ناثان دقيق للغاية لدرجة أنه أشعر أنه توازن بين عدم التوغل بل في نفس الوقت يكون فعالاً قدر الإمكان.
SR: هل هذا قيد على أسلوب وثائقي تقليدي؟ أنه يمكنك الوقوع في بعض تلك القواعد أو القيود؟
دي إس: هذا ليس بالقيود ، ولكنه عمل متوازن يجب ضربه وسوف تنفر بعض الناس على بعض جوانب الطيف. لأنهم يريدون شعور كامل لقطات وجدت. ولكن بعد ذلك يجب ألا يكون هناك أي تحرير. وإذا كان لدينا شعور تم العثور عليه بالكامل ، بدون تحرير ، فسنحصل على فيلم مدته أربع وعشرون ساعة وهذا لا ينجح أيضًا. وسيكون لديك كاميرا واحدة وزاوية واحدة فقط. في الفيلم التقليدي ، لديك كل هذه الزوايا المختلفة ويمكنك إظهار كل ما تريده للجمهور. ويمكنك تحقيق الكثير من الأشياء في التحرير ، خاصة في فيلم الرعب. وهنا عليك أن تجعلها تعمل في الكاميرا - والتي ربما تكون أكبر قيود.
SR: كم من الوقت استغرق لاطلاق النار ، وكم ساعة من لقطات لديك؟ تذكر أنك ستأخذ أحيانًا ما يصل إلى عشرين طلبًا.
دي إس: أين قلت ذلك؟
SR: قرأت المجموعة الصحفية - لقد جئت إلى الإعداد! (يضحك).
DS: آه نعم! يجب أن أقرأ مجموعة الصحافة!
SR: يجب عليك! إنها قراءة جيدة.
DS: إن الشيء العظيم في هذا النمط هو أنك لا تنتظر الإضاءة ؛ أنت تعلم أنك لا تنتظر وصول الرافعة حتى تتمكن من التركيز حقًا على الممثلين ولديك كل الوقت في العالم للتجربة. حتى إذا كنت تريد أن تفعل 20 يأخذ يمكنك القيام 20 يأخذ.
استخدم Stamm هذه التقنية لدفع العناصر الفاعلة إلى تجاوز حدود عقولهم ، وتجاوز نقطة اللامبالاة في التسليم ، وصولًا إلى النقطة التي "يندلع فيها الغضب". في هذا المكان وجدوا استجابة غريزية من مكان الحقيقة في محاذاة مع شخصياتهم. بالإضافة إلى العديد من يأخذ Stamm شملت كمية صحية من الارتجال والتحضير للجهات الفاعلة. جعلت بعض منها في بعض من أعظم لحظات الفيلم. ستقف خطبة "خبز الموز" بالنسبة للكثيرين كمشهد مفضل.
هذا فيلم يقدم بعض العروض المتميزة ؛ كل واحدة تجتاح في حد ذاتها. لقد تأثرت وفتنت تمامًا بشخصية Cotton Marcus التي بدأت بعرضه في الربع الأول من الفيلم. أعطاني كالب جونز قشعريرة البدنية مثل كاليب سويتزر. يحيط به شعور واضح بالخطر ولا يعرف أحد ما الذي قد يفعله بعد ذلك. انه يعطينا شعورا بأنه كان الأسلاك الحية كاملة. مجموعة اشلي بيل والبدنية أمر مذهل. لذلك لا يمكن أن يكون هناك شك في أن عملية Stamm فعالة.
SR: إذن كم يوما كنت اطلاق النار؟
س: 24 يوما.
SR: كم ساعة من لقطات النار؟
دي إس: ليس لدي أي فكرة ولكنها كانت كثيرة. لأنه في فيلم تقليدي ، كان بإمكانك الركض فقط لبضع دقائق في اليوم ، وربما تم عرضه لمدة أربع إلى ست ساعات.
24 × 5 = 120. وهذا هو مقدار لا بأس به من لقطات.
SR: يذكر أنك فعلت قدرًا لا بأس به من الارتجال. هل أدى ذلك إلى إنشاء أي مشاكل في غرفة التحرير؟
دي إس: في أغلب الأحيان ، كنا نذهب بعيدًا عن النص ، لكننا سنعود إليه بعد ذلك. لكن صحيح أنه في خطوة واحدة إلى أخرى تختلف كثيرًا عن كونها في فيلم أكثر تقليدية. لكن هذا رائع لأن لديك كل هذه اللقطات - أنت تعلم أنه يمكنك تحرير طريقك من الأشياء لأن لديك كل هذه المواد الرائعة.
أي شخص رأى الملصق لهذا الفيلم قد رأى العقل ينحني ثنيًا تؤدي الممثلة آشلي بيل. المفزع الحقيقي هو أنه لا يوجد أي CGI تستخدم لتحسين أدائها.
SR: يجب أن أسأل ، كيف في العالم اشلت جسدها مثل هذا؟
DS: إنها مزدوجة مفصل. يمكنها سحب كتفها من هذا القبيل. الذي لم أكن أعرف حتى أنها يمكن أن. هذا ليس السبب في أنني ألقي بها.
SR: نعم ، كنت أسأل ما إذا كان هذا جزء من عملية الصب.
دي إس: أنا ألقتها لأننا طردنا الأرواح الشريرة في الاختبارات ، وكانت مخيفة للغاية. لدي هذه الخدعة التي أنا فخور بها وأعتقد أنها ستنخفض في تاريخ السينما. أجلس في غرفة انتظار الاختبار وأتظاهر بأنني ممثل آخر يقوم بالاختبار والتحدث مع الأشخاص الذين يأتون قبل أن يعلموا أنني المخرج. لذلك لدي شعور جيد للغاية بالنسبة لمن هم كشخص ، قبل أن يدخلوا الغرفة. كانت أجمل فتاة ، أجمل فتاة. وعندما فعلت طرد الأرواح الشريرة صعدت إلى الجدران - كان الناس خائفين مثل "ما يجري بحق الجحيم" وهذا بالضبط ما نحتاجه - تلك الطاقة وهذا الظلام. ولهذا السبب أنا ألقيتها.
ثم قبل يومين من إطلاق النار على مشهد الأرواح الشريرة (الذي كتب بشكل مختلف تمامًا عما رأيته) ؛ سألتها إذا كانت لديها أي أفكار ، أي شيء تريد تجربته. قالت في ردهة الفندق "لماذا لا أفعل هذا؟" وانحنت إلى الوراء مثل هذا. وقلت لك البقاء كما أنت ، سأذهب إلى إعادة كتابة المشهد بأكمله وسنقوم بإقامة المشهد حول ذلك.
SR: كيف كانت مكتوبة بشكل مختلف في الأصل؟
[المفسدون على نهاية الفيلم]
دي إس: لقد كان حوارًا أكثر من ذلك بكثير ، كان نوعًا من لعبة الشطرنج التي كان كلاهما متساوٍ للغاية. الآن هو أكثر بكثير اشلي يدعو الطلقات وهو يرد على الشيطان.
SR: ما هو رأيك في نهاية الفيلم؟
دي إس: لا يوجد شيء في النهاية ، لأن ما نقوله هو أننا نقدم لك فيلمًا مدته تسعين دقيقة ثم سنخبرك إذا كان الإيمان صحيحًا أم لا؟ لا أستطيع أن أقول ذلك ، سيكون هذا الشيء الأكثر غطرسة في العالم. لذلك من المهم أن يكون لدينا نهاية مفتوحة. أنت تعرف أن لدينا شخصية لم تؤمن بالله والآن بعد أن فتح الجحيم أمامه ، آمن أخيرًا بالله - لكن هل هذا الإيمان؟ هل تريد حقًا أن ترى شيطانًا أمامك وتؤمن بالله؟ هذا ليس حقا الإيمان. لذلك عندما يسير نحو الشيطان يطلب المساعدة من الله ، لا أرغب في إظهار نتيجة ذلك لأنني لا أعرف ما إذا كان الله قد يساعده أم أن الله سيقول ؛ "أنت تعرف ما لم تؤمن به من قبل حتى تتعامل مع ذلك بنفسك". من المهم أن تكون النهاية مفتوحة كما هي في الوقت الحالي ولا يوجد أي أمر. يعد غياب أخذ المخرج والكاتب أمرًا مهمًا عندما يتعلق الأمر بالأسئلة.
[نهاية المخربون]
SR: ما هي الشخصية الخاصة بك على الإيمان؟
دي إس: حسنًا ، لم أكن مؤمنًا. ولكن مع تقدمي في السن ، هناك الكثير من الأشياء التي تحدث لا معنى لي بأي طريقة أخرى
لذلك أنا لست هناك حتى الآن أن أقول أنني أعتقد. لكنني لست متشددًا ملحدًا بعد الآن. أعتقد أنني أكثر
لقد تحولت من الإلحاد إلى اللاأدرية.
SR: إذن أنت تبقي بعقل متفتح؟
دي إس: نعم.
ابحث عن قطعة إضافية يناقش فيها المبدعون في الفيلم وجهات نظرهم المختلفة حول الموضوعات المركزية للأفلام وكذلك نهايتها المدهشة. المنتجان إيلي روث وإريك نيومان ، والممثلون الرئيسيون باتريك فابيان وآشلي بيل جميعهم يثقلون.
اتبعني على Twitterjrothc و Screen Rantscreenrant
