حسناً ، المجاميع موجودة ، والحراس ليسوا في أي مكان قريب من كونهم شباك التذاكر يحطّمهم الكثيرون منا.
بعد عطلة نهاية أسبوع قوية بلغت 55 مليون دولار ، عانت " الحراس" من انخفاض بنسبة 67٪ في الأسبوع الثاني ، وحصلوا على 18 مليون دولار فقط لإجمالي إجمالي محلي لمدة أسبوعين قدره 86 مليون دولار (حوالي 112 مليون دولار في جميع أنحاء العالم). هذه الأرباح أقل بكثير من ميزانية شركة Watchmen التي تبلغ 120 مليون دولار ، ناهيك عن التكلفة الفلكية لحملة تسويقية مكثفة للغاية ويبدو أن Rorschach كان يخوض سباقًا للبيت الأبيض.
الآن بعد أن أصبح "الحراس" في خطر حقيقي لكونهم يتخبطون في شباك التذاكر ، فقد حان الوقت لطرح السؤال الصعب: هل أدى ضعف أداء الحراس إلى "أفلام الكتاب الهزلي؟"
تعريف فيلم الكتاب الهزلي
كان هناك دائمًا طريقتان متميزتان لأفلام الكتاب الهزلي. هناك أفلام مثل Watchmen و The Spirit و 300 و Sin City - أفلام تلتزم بشكل وثيق بمصادر الكتب المصورة الخاصة بهم ، وتحاول إعادة إنشاء تلك القصص المصورة (أحيانًا لوحة للألواح) في شكل سينمائي. بالنسبة لأفلام مثل Sin City و 300 ، أثبت هذا الأسلوب المقلد نجاحه ؛ للروح ، ليست ناجحة جدا. في حالة الحراس ، لا يزال الحكم قيد المناقشة ، ومن المرجح أن يستمر النقاش لسنوات قادمة.
مقابل "أفلام الكتاب الهزلي" هذه هي أفلام مثل The Dark Knight أو Iron Man أو Spider-Man ، وهي مستوحاة من الكتب المصورة ولكن لا تحاول أن تكون من كتب هزلية ، وبدلاً من ذلك تختار تقديم عالم أبطال خارقين للكتاب الهزلي بطريقة سينمائية أكثر "واقعية".
بعد تحديد كلتا الطريقتين لأفلام الكتاب الهزلي ، أسأل مرة أخرى: هل قام الحراس بقتل "فيلم الكتاب الهزلي؟" أي تلك الأفلام التي تحاول أن تكون "كتب هزلية حية" ، تدافع عن الأسلوب على الجوهر ؛ الإخلاص السلبي لمصدر المواد على أمل النداء الشامل؟
خلفية الاستوديو
قال زاك سنايدر في العديد من المقابلات إن الحصول على وارنر بروذرز لصناعة فيلم من رجال الحراسة التمسك ارتباطًا وثيقًا بالنص الأصلي لـ Alan Moore و Dave Gibbons (عالم 1985 البديل ، والطبيعة البالغة للقصة ، وذروة معينة تنطوي على حبار عملاق) كانت معركة شاقة. شعر الاستوديو (مثله مثل العديد من الاستوديوهات الأخرى التي سبق أن مرت على الحراس) بحكمة أن الكثافة والغرابة في الفيلم الهزلي ستحد من الجاذبية الجماهيرية للفيلم ، الذي ، حتى في مراحل ما قبل الإنتاج ، كان يتم تمييزه بالفعل بـ ميزانية ضخمة.
جادل سنايدر بأنه لكي يتم مراقبة الحراس ، يجب أن يتم متابعة المواد المصدرة بفظاظة - أنه لا توجد طريقة أفضل لرواية القصة سوى كيف أخبرها مور وجيبونز بالفعل. والنتيجة هي فيلم Watchmen الذي تم تحريره ومحدود على حد سواء: تم تحريره بمعنى ما تسمح به الأفلام ذات الميزانية الكبيرة (منمق بطريقة رائعة ، ومليئة بأبطال مختل عقليا وغير المرغوب فيه الأزرق) ؛ محدودة ، بمعنى أن Snyder's on Watchmen لم تنجح أبدًا في التحرر من حدود الكتب المصورة ، من أجل العيش والتنفس كقطعة فنية فريدة خاصة بها. (راجع للشغل ، هذا ليس رأيًا: هذا هو الانقسام الذي تشاهده وسط المنتقدين والجماهير. أولئك الذين يحفرون الكتاب الهزلي بكل غرائبه الكثيفة الغريبة يميلون إلى حب الفيلم ؛ وأولئك الذين لا يحبونه ولا يذهبون إليه وهذا الرأي المنقسم يؤثر بالتأكيد على شباك التذاكر.)
لذا فإن السؤال المطروح هو: المضي قدما ، كم من ملايين شباك التذاكر ستكون استوديوهاتها على استعداد للمخاطرة ، فقط لتكريم أمة فاني بوي؟ طلب كاتب السيناريو في فيلم Watchmen David Hayter من رواد السينما رؤية الفيلم مرة أخرى ، من أجل إرسال رسالة إلى هوليوود تفيد بوجود سوق لأفلام الكتاب الهزلي "المعقدة". الآن ، ومع ذلك ، قد يكون الوعظ لجوقة فارغة.
هل يدير FANBOYS العرض؟
أحد الأشياء التي كانت فريدة من نوعها حول تجربة Watchmen بأكملها هو مستوى الاهتمام الذي أولاه المخرجون للأمة fanboy. في كل مقابلة أو حلقة نقاش كان يبذلها زاك سنايدر إلى أبعد الحدود للتأكيد على أنه كان أيضًا من مشجعي الحراس ، وأنه لن يدع أمة فابوي تتراجع عن طريق السخرية بمواد المصدر.
الآن ، كان من الممكن أن أكون سنايدر يفاجئنا جميعًا ، لكنني لا أصدق ذلك. أعتقد أنه فيما يتعلق بالمخرجين السينمائيين ، فإن Zack Snyder هو في الحقيقة من المشجعين الذين كانوا يصنعون هذا الفيلم حقًا للفنانين أولاً ، الجماهير الثانية في المرتبة الثانية. سيكشف الوقت في نهاية المطاف عن حكمة (أو عدم وجود ذلك) من هذا النهج ، ولكن اعتبارا من الآن ، فمن المؤكد أنه أمر مشكوك فيه.
قام روب كيز من سكرين رانت مؤخرًا بكتابة مقال عن فيلم X-Men Origins القادم: فيلم ولفيرين ، حيث طرح سؤالًا حول مدى (أو عدم) صانعي الأفلام وراء ولفيرين يستمعون إلى آراء فانبوي حول كيفية الحصول على شخصيات مثل Deadpool أو Gambit ترجم إلى الشاشة الكبيرة. من نفس المنطلق ، أجد نفسي أتساءل: عندما يتعلق الأمر بأفلام الكتاب الهزلي ، فمن الذي يدير العرض حقًا؟ هل كان لدى عشاق المهرجانات تأثير كبير بالفعل أمام الحراس؟ والآن بعد أن بدأ رجال الحراسة في الظهور ، ما هو مقدار التأثير الذي لن يفلح به المشجعون؟ هل من المعجبين بقاعدة محبي الكتاب المهتمين بالكتب المصورة أن يقدموا فيلمًا ذا ميزانية كبيرة؟ أم أن النداء الجماهيري هو الخلاصة التي ينبغي أن يسير عليها كل مخرج سينمائي؟
مخاطر صنع فيلم كوميدي
الحقيقة البسيطة هي أن بعض الناس يدخلون بالفعل في كتب هزلية بينما لا يستطيع الآخرون الوقوف عليها. وكلنا نعرف الأسباب التي تجعل الكراهية يكرهون: الشخصيات رائعة للغاية ، والقصص غريبة للغاية ، والحوار جبني للغاية ، إلخ ، إلخ.
من أجل جعل أفلام الكتاب الهزلي تروق للجمهور خارج المتجر الهزلي ، يتعين على صناع الأفلام فصل تكيفاتهم عن "زخارف" مصادر كتابهم الهزلي ، واستخراج الجوهر الخام لما جعل البطل الخارق مثيراً للاهتمام أو جذابًا في المقام الأول ، ثم قم ببناء فيلم على هذا الأساس. لا يحتاج الناس أبدًا إلى قراءة كوميدي باتمان لتدهشهم النظرة الاجتماعية المظلمة لـ Bruce Wayne ، أو قضية واحدة من Spider-Man لتتعلق بقلق بيتر باركر المراهق. بالطبع ، قد يقول البعض أن التعرف على الشخصية له كل ما له علاقة بفرص فيلم الكتاب الهزلي في النداء الشامل (الاعتراف الواسع للشخصية = الجاذبية الواسعة للفيلم). أود أن أذكر هؤلاء الأشخاص بحالات Batman & Robin و V For Vendetta. في بعض الأحيان لا يُعرف على نطاق واسع النداء الشامل والعكس صحيح.
1 2
