تحذير - المخربون لجميع أفلام كريستوفر نولان!
-
من العدل أن نقول إن كريستوفر نولان كان من أكثر المخرجين نفوذاً في الألفية الجديدة. من فيلمه "Memento" الذي حاز على عبادة مستقلة في عام 2000 ، وحتى إعادة تخيله لباتمان مع ثلاثية فارس الظلام ، إلى أعمال الخيال العلمي الأصلية مثل Inception وآخر إصدار له ، Interstellar ، كانت أفلام Nolan تقريبًا نقطة الحديث الثقافي كمخرج غامض نفسه.
هذا النفوذ في روح العصر - بالاقتران مع الغموض المحيط بالرجل وطريقته - انتفخ نولان إلى وضع أسطوري تقريبا بين عشاق السينما. الفضول والإثارة لأي مشروع يحمل اسمه هي ضمانات تلقائية ، لدرجة أن النقد لعمله (أو التقنية) يمكن مواجهته بمستويات خلاف غير منطقية تقريبًا.
ومع ذلك ، لا يوجد مخرج سينمائي فوق النقد ، تمامًا كما لا يوجد مخرج سينمائي تحت الثناء (لاستكماله فيلمًا ، إن لم يكن هناك شيء آخر). مع المزيد والمزيد من ردود الفعل المثيرة للانقسام حول Interstellar التي تأتي يومًا بعد يوم ، حان الوقت لإجراء محادثة حقيقية حول الطرق التي يكون بها كريس نولان (ربما فقط) معيبًا في منهجه في صناعة الأفلام ، وحيث يمكن لمؤلف صناعة الأفلام هذا أن يكون قادرًا على لفعل أفضل المضي قدما.
هذه هي 5 انتقادات لفيلم كريستوفر نولان صالحة تمامًا - ويجب الإشارة إلى أن هذه ليست مجرد انتقاداتنا للمخرج. إنها انتقادات سمعناها مرارًا وتكرارًا على مدار حياته المهنية في صناعة الأفلام ، من النقاد والمشاهدين العرضيين على حد سواء. ولأنه يبدو أن النقاط الخمس تردد صداها في ردود الفعل الحرجة على Interstellar ، فقد كان هذا هو الوقت المناسب لتجميعها جميعًا معًا.
-
5. نهاياته تلهم نظريات أكثر من المعنى
يُنظر إلى الأفلام (والقصص بشكل عام) على أن تكون مفتوحة (إلى حد ما) للتفسير. لا توجد أبدًا طريقة واحدة لعرض القصة ، وأفضل القصص تميل إلى أن تكون قصصًا تعلمنا شيئًا ما ، بينما تلهمنا أيضًا لأفكار جديدة. لسوء الحظ ، لا تعمل أفلام كريس نولان دائمًا مع الأمرين.
كان من الممتع رؤية جون بليك لجوزيف جوردون ليفيت وهو يرتفع إلى مذبح باتمان في فيلم Dark Knight Rises ؛ أو التحديق ، إلغاء الربط ، في قمة الغزل أثناء نهاية التأسيس ؛ وقد قمت شخصياً بتدريس درس في الفصل الجامعي عن خاتمة التواء العقل في Memento (كمثال على سرد غير خطي). إن القول بأن أفلام كريس نولان تجعل الناس يفكرون في الأفكار العميقة (أو على الأقل مربكة) سيكون بخس. ومع ذلك ، في مكان ما في كل هذا التأمل العميق ، فقد أصبح نمطًا ملحوظًا أن التوجهات الرئيسية السردية أو المواضيعية الحقيقية لأفلام نولان لا يتردد صداها تمامًا بنفس طريقة المفاهيم والنظريات الجليلة.
كان الناس يكتبون نظريات برية حول كيف كان التأسيس حلمًا ، لكن قلة منهم فهمت أن الطوطم الدوراني لـ Cobb (Leo DiCaprio) لم يكن مهمًا في تلك اللحظة: لقد كان سعيدًا لرؤية أطفاله مرة أخرى ، ولم يعد يهتم بالطوطم الخاص به - أي ، لم يعد يهتم بما كان عليه "الواقع". وجدت الشخصية مكانه المعنى وهذا هو الواقع الذي كان مستعدًا لقبوله - تفسير دقيق أيده نولان نفسه في النهاية.
من خلال مقالنا Interstellar Ending Explained ، نشاهد بالفعل أن المعجبين ينحدرون من جديد على غرار التأسيس إلى النظرية الميتافيزيقية ، في حين أن القصة الفعلية عن الحب والفضول الإنساني هي مرة أخرى فكرة بعيدة. حتى فيلم The Dark Knight ، أشهر أفلام نولان ، كان لديه مقطع أخير لم يصل إلى المنزل مع الكثير من المشاهدين ؛ حتى يومنا هذا ، فإن نسبة كبيرة من المعجبين يصرون على أنه ينبغي قطع خاتمة Harvey Dent / Two-Face النهائية ، على الرغم من حقيقة أن هذا الجزء من الفيلم يربط ، على الورق ، الخطوط المواضيعية حول الحاجز الرقيق بين البطولة والشرير..
يمكنك تشريح كل فيلم نولان وتجد أن هذا صحيحًا نسبيًا في جميع الحالات: فالقصة الشخصية والبشرية الحقيقية تضيع في مكان ما تحت الغموض الكبير أو تكشف الفلسفية المذهلة. والأسباب التي قد يكون لها علاقة بالنقطتين 4 و 3.
-
4. يستخدم اللغز كوسيلة للتحايل
نهايات Twist ليست بالأمر الجديد في سرد القصص (حتى أنني استخدم المصطلح كشعار - #twistending) ، لكن صحيح أنه في مكان ما في عام 1999 ، عندما جاءت أفلام مثل The Sixth Sense and Fight Club متعاقبة مع الفكرة سريعًا ، ارتاح رواد السينما للفكرة من الأفلام تقريبًا ملزمة بتقديم نوع من المفاجأة أو الغموض.
كريستوفر نولان هو مخرج أفلام استفاد بالتأكيد من فكرة "الكشف الكبير" ، سواء في شكل نهاية تويست تقليدية ، أو في مستوى السرية السوداء تقريباً حول كل واحد من إنتاجاته السينمائية. ومع ذلك ، في هذه المرحلة من حياته المهنية ، أصبح من العدل بالنسبة لنقاد نولان أن يوضحوا كيف أن هذه الضباب من الغموض هي وسيلة للتحايل أكثر من أي شيء آخر.
إنه مثل أحد المنازل المسكونة بالمدرسة القديمة أو جولات عرض غريب في كرنفال: سر ما يوجد في الخيمة يساعد على جذب العملاء ، الذين يكتشفون فقط مدى رث العرض الفعلي بعد أن دفعوا بالفعل رسوم الدخول. هذا تضاءل واضح في جودة أفلام نولان (الرحلة جديرة دائمًا بالبدء) ، لكن مع أفلامه القليلة الأخيرة ، بدأ الأمر يبدو وكأنه يكشف أن التصرف الثالث يعد أطرافًا خارجية غريبة تتدلى من السرد.
كان Dark Knight Rises هو الأسوأ في العالم (من لم ير تاليا الغول قادمة؟) ، وحتى لو لم تكن تعرف ذلك مسبقًا ، في نص الفيلم الفعلي ، لم يكن للكشف سوى القليل من الوقت أو التأثير على القصة ، لأننا بالكاد نتعرف على الجانب المظلم من ميراندا تيت قبل وفاتها. في فيلم Interstellar - المحجوب بسرية أكبر من أي فيلم نولاني آخر على الأرجح - لا تكاد الألغاز تكشف عن أهمية في مواجهة القصة الفعلية ، ويمكن القول إن الكثير منها يمكن رؤيته قادمة. (كن صادقا - كم منكم صدم بالفعل عندما تبين أن كوبر من المستقبل كان "شبح" ابنته في الماضي؟)
الكثير من السرية ، وأكثر من عدد قليل من الناس بخيبة أمل مع النتيجة النهائية.
من الإنصاف القول إن الفيلم يجب أن يكون لغزًا للمشاهدين - بمعنى أنه ينبغي السماح لهم بالوصول إليه طازجًا وغير مغرور بشأن ماهية الرحلة. في حالة نولان ، يبدو أن الغموض والكشف أصبحا عكازات دخيلة بنفس الطريقة التي فعلوا بها مع M. Night Shyamalan. نعلم جميعًا حالة مهنة هذا الشخص في الوقت الحالي ، لذلك ربما ، في المضي قدمًا ، ينبغي على نولان أن تستثمر مزيدًا من التركيز على القصة والشخصيات ، وبدرجة أقل على الأسرار التي قد / لا تسعدنا.
