المرأة المعجزة في غال غادوت لديها الكثير على ركوب كتفيها. علاوة على تحمل مسؤولية الحفاظ على وارنر بروس. ويأمل الفيلم الذي طال انتظاره في أن يستمر تعثر الكون DC المستمر على قيد الحياة كرمز متردد ، ليس فقط لنوع ما ، بل لجنس بأكمله. في عصر كانت فيه حقوق الامتياز الخارقة هي حجر الأساس لصناعة السينما ، كانت أماكن المرأة فيها في المقام الأول في أدوار أقل بطولية - والأكثر شيوعًا مثل الاهتمام بالحب للبطل المركزي. حتى الأبطال الخارقين من الإناث اللاتي لديهن قواعد كبيرة من المعجبين ، مثل Black Widow ، لم يقمن بعد بالقفز إلى مشروع منفرد ، في حين أن العديد من الأفلام التي يقودها الذكور مضاءة باللون الأخضر من قبل استوديوهات تبحث عن المليار دولار القادم.
يمكن القول إن Wonder Woman هي المرأة الأكثر شهرة والأبطال الخارقين في هذا النوع بأكمله ، ومع ذلك فقد استغرق الأمر حتى الآن لها أن تقود فيلمها الخاص ، في حين أن زميليها DC و Superman و Batman استمتعوا بالعديد من الصور على الشاشة الكبيرة. إذا كانت وندر ومان خيبة أمل مالية ، فهناك مخاوف من أن فشلها يمكن أن يتردد صداها في جميع أنحاء الصناعة ، والتي تكافح بالفعل لوضع النساء في صدارة وخصائص العقارات الرئيسية. هناك أيضًا قلق بشأن كيفية تأثير هذا الأداء الضعيف على رغبة الاستوديوهات في التغلب على الفرص للمخرجات ، بالنظر إلى قلة الفرص المتاحة لهن في هذا المجال كما هي (باتي جنكينز هي المخرجة الثانية في التاريخ فقط بالنظر إلى ميزانية تزيد عن 100 مليون دولار).
في حين أن الأبطال الخارقين بقيادة الذكور لديهم نسبة نجاح جيدة للغاية ، خاصة في الإحياء الحالي لهذا النوع ، فإن الحالات النادرة التي استغل فيها هوليوود فرصة على بطل خارق للإناث أو تعديل كتاب هزلي تقوده الإناث تراوحت حتى الآن من خيبة أمل إلى فظيعة مباشرة. إنها ظاهرة غريبة في صناعة تنجح بأكثر الطرق طموحًا ، وتطرح سؤالًا مهمًا: كيف يمكن أن تكون استوديوهات هوليود الرئيسية سيئة للغاية في شيء يبدو بسيطًا جدًا؟
كانت إحدى المحاولات الأولى التي تمت في فيلم خارق بقيادة امرأة هي تأليف Supergirl عام 1984 ، وبطولة هيلين سلاتر في الدور القيادي. كان الغرض من الفيلم هو بداية انطلاقة لامتياز Superman ، الذي حقق ضربة حاسمة ومالية مع الفيلم الثالث في السلسلة. بينما تم إعادة تقييمه على أنه كلاسيكي للمخيم ، إلا أنه في أشدها مشاهدة كلما كان بيتر أوتول في حالة سكر من ذكائه ، كان Supergirl متخبطًا حرجًا وتجاريًا ، تم انتقاده في المقام الأول بسبب وقت تشغيله المتواصل وتوصيفه غير المتسق. لم يكن لدى Supergirl سوى القليل لتعريفها إلى أبعد من كونها ابن عم Superman ، ويبدو أن المخرجين لم يعرفوا ماذا يفعلون بها فيما عدا استخدامها لها كنظير مبتذل للبطل الذكر الأيقوني. بعد فشل Supergirl ، انتهى الجزء الباقي من امتياز Superman مع Superman IV: The Quest for Peace ، والنوع ككل عالق في التلفزيون ، والكوميديا والمشهد تحت الأرض.
عندما عادت النساء إلى إجراء تعديلات على الكتاب الهزلي ، بعد أن غيرت نجاح باتمان تيم بيرتون الصناعة ، كانت أكثر ملائمة للعفن المضاد للبطل ، ولم تنشأ عن خصائص الكتاب الهزلي الرئيسية في ذلك الوقت. استند تانك جيرل في عام 1995 إلى سلسلة هزلية بعد نهاية العالم من تأليف آلان مارتن وجيمي هيوليت ، بينما استند بارب واير في العام التالي إلى خاصية نشرتها دارك هورس. كلا الفيلمين ، بعبارة خفيفة ، غريب. السابق هو مغامرة زائفة الشرير مع الكنغر البشرية المعدلة وراثيا ، وإجي بوب باعتباره شاذ جنسيا ، والغناء الجماعي لكول بورتر دعونا نقع في الحب داخل ناد للجنس ، في حين أن بارب واير هو إعادة تخيل بطولة الدار البيضاء باميلا أندرسون بصفتها صيادًا فضوليًا مشدودًا يعمل في وسط أمريكا التي دمرتها الحرب عام 2017. لا يعد أي من هذه الأفلام جيدًا ، وقد تعثرت على حد سواء مع الجماهير والنقاد على حد سواء ، لكنها تظهر بعض الطرق التي كافحت بها هوليوود لتحويل نجاح باتمان إلى واقع للمشاريع التي تقودها النساء.
تانك جيرل أند بارب واير ليسوا أبطالًا في قصصهم. تتلاءم بشكل مريح مع النموذج الأصلي المناهض للبطل ، على الرغم من أنه ليس مناسبًا تمامًا. لا يعرف أي من الفيلمين حقًا كيفية التعامل مع أبطالهم: تانك جيرل هوس ومثير للحيرة ، لكن على خلاف دائم مع نغمة القصة ، في حين أن بارب واير مهيب ويحتضن النار حتى الآن تم تصويره كأنه لعبة جنسية ، حيث تتصاعد الكاميرا ببطء فوق ملابسها الجلدية التي تكشف النقاب عنها. (مع استكمال أحذية عالية الفخذ وغرق العنق).
الزي المثير ليس أمرًا سيئًا تلقائيًا - على الرغم من أنه يبدو أنه يحدث بشكل متكرر أكثر مع النساء أكثر من الرجال ، وهو أمر مضحك للغاية - ولكن في حالة Barb Wire ، فإن محاولات صانعي الأفلام لتحويل حالتها الجنسية إلى نوعية تمكينية أمر مثير للضحك في الأفضل. في الواقع ، ينتهي الأمر إلى أن يكون الشيء الوحيد الذي يحددها: بعد قضاء وقت التشغيل كشكل محدد للغاية من حلوى العين للمشاهدين الذكور ، أطلقت النار على مجموعة من الرجال لدعوتها "فاتنة".
إن سلسلة "شخصية قوية الإناث" المصممة من قبل كيت بيتون - والتي تعني امرأة ذات صفات تمكين غامضة لا تزال تتلاءم مع فكرة الرغبة الجنسية للرجل - تنتشر في جميع أفلام الأبطال الخارقين التي تقودها النساء. يتناسب تكيف Aeon Flux في عام 2005 مع الكثير من المشكلات المذكورة أعلاه مع مثل هذه القصص التي تركز على الإناث ، ولكن أبرزها الممول من قبل الاستوديو يأخذ النوع ، Elektra و Catwoman ، يجسدها إلى مستوى غير مريح.
Elektra هو فيلم تم تصويره بشكل جيد ويعوقه في الغالب قصة مملة مناهضة للبطل ، والتي تهدر الممثلة الرئيسية لها ، جنيفر غارنر. إنها قصة معادية للبطل قاتل يقاتل من أجل إنقاذ فتاة صغيرة ، ولكنها لا تذهب بعيدا بما فيه الكفاية مع زواياها البطولية أو الشريرة. إنه أمر مبدئي للغاية في استكشاف المضاعفات الحقيقية لـ Elektra ، والتي جعلت من القراءة المقنعة في الكوميديا. على الرغم من كل عيوبها ، فهي على الأقل قصة لم يتم تعريفها حصريًا من خلال كون Elektra امرأة. يمكن تبديل رجل في هذه القصة دون تغيير يذكر في القصة (على الرغم من أنه سيحتاج إلى إسقاط إشارات الأشرار المستمرة إلى جنسها). فشلها ليس على أساس الجنس.
المرأة القطة ، لسوء الحظ ، هي كارثة من عدم الكفاءة ، والتي تحددها أفكارها الكراهية للنساء حول ما ينبغي أن تكون النساء والبطلات. علاوة على عدم وجود صلة مطلقًا بكون باتمان ، يأخذ كل من بطولة هالي بيري بطولته إحدى شخصيات جوثام الأكثر روعة ويقصرها على آلة تشبه ملابس سيئة. تعمل Catwoman (أو Patience ، كما هي معروفة هنا) في شركة مستحضرات تجميل ، حيث ساعدت الشرير Sharon Stone في صنع كريم للوجه من شأنه أن يتسبب في تفكك وجوه النساء إذا توقفن عن استخدامه.
بعد اكتشاف هذا ، تم قتل الصبر ، ثم إحيائها من قبل القطط السحرية التي اعتبرت أنها تستحق هدية قطط تاريخية من شأنها أن تمنح قوى القط لها ، بما في ذلك الرغبة في تناول التونة من العلبة وفرك النعناع البري عبر وجهها. أصبحت سارقًا لفترة وجيزة ، على ما يبدو لربطها بشكل هزلي بالكاريكاتير ، لكن بخلاف ذلك ، فإن قصتها لا معنى لها ، وهي مملة وسيئة الإهانة. إنه فيلم يعمل بجد لتكون أنثويًا قدر الإمكان (بعبارات واسعة للأنوثة التي لا تزال تسمح لهالي بيري بارتداء ملابس ضيقة من الجلد) لدرجة أنه يفتقد تمامًا وجهة نظر الشخصية ، بغض النظر عن الجمهور نفسه.
الافتراض في Catwoman ، وكذلك العديد من الآخرين ناقشناهم ، هو أن الجمهور الأساسي سيكون من الرجال ، لذلك يجب التعامل مع غرائزهم الأساسية. تميل النساء إلى ارتداء ملابسهن بشكل هزيل في الكتب المصورة - تكشف ملابس Elektra في الواقع عن الكوميديا أكثر من الفيلم - لكن هذا ليس عذراً للمخرجين لتصوير نساءهم الرائدات مثل دمى الجنس. علاوة على ذلك ، قد يكون هاجس التحايل على الأبطال الخارقين الإناث سببًا رئيسيًا وراء نضال هذه الأفلام لتحقيق النجاح. في عام 2015 ، وجد التحليل التلوي لـ 53 دراسة مختلفة أنه ، على الأقل فيما يتعلق بالإعلان ، فإن القول المأثور القديم "الذي يبيعه الجنس" غير صحيح بشكل واضح ، ويمكن أن يقلل فعليًا من فعالية الإعلانات.
فشلت جميع الأفلام التي سبق ذكرها في جني الأرباح ، ولم نر امرأة تقود فيلمًا خارقًا منذ أن ضربت Catwoman مسارحها منذ أكثر من عقد. ومع ذلك ، زاد وجود الأبطال الخارقين الإناث في أفلام الفرقة (وإن كان بوتيرة تدريجية) ، كما تم إحراز تقدم على شاشات التلفزيون بفضل نجاح برامج مثل Supergirl في CW. الكابتن مارفل في الطريق ، على الرغم من أنه لم يتم الإعلان عن أي مخرج ولا يزال هذا المشروع مدفوعًا لإفساح المجال أمام فيلم Spider-Man. أعلنت العاصمة مبدئيًا عن فيلم Gotham City Sirens ، والذي سيتبع القالب المضاد للبطل الذي وضعته فرقة Suicide Squad مع فريق مأهولة بالسيدات يضم هارلي كوين و Poison Ivy و Catwoman. يتزايد التمثيل ، لكن الأبطال الخارقين الإناث ما زلن يشكلن جزءًا صغيرًا فقط من كل شيء آخر يحدث في تقويمات مارفل و دي سي يونيفرس. من الواضح أن الخوف ما زال موجودًا.
القليل من الأفلام الخارقة التي تقودها النساء والتي تم إنتاجها حتى الآن قد فشلت جميعها ، لكن كل منها فشل بطرق مختلفة تمامًا: كانت Supergirl مهرجانًا مثيرًا للتجنس حاول أن يبتعد عن ارتباطه ب Superman ؛ تانك جيرل كان خارج الجدار أمام الجماهير السائدة ، لكنه لم يكن متسقًا بما يكفي للحشود الدينية ؛ Barb Wire ليس لها هوية خارج تحياتها في الدار البيضاء وتكافح من أجل تعريف بطلها ؛ إلكترا مقيدة للغاية في استكشافها لشخصيتها المعقدة ؛ و Catwoman سيئة للغاية لدرجة أن أخطائها لا يمكن أن تظل مجرد عقوبة.
فشلت هذه الأفلام في بعض الأحيان لأن المخرجين أو الكتاب حاولوا بشدة سحب زاوية "المرأة المستقلة القوية" ، لكن في بعض الأحيان كان الجنس غير ذي صلة وكان الفيلم سيئًا للغاية. تحدث أفلام رهيبة ، لكنها لا تميل إلى الإضرار بالأبطال الذكور أو نجومهم أو المخرجين. باتمان وروبن هو clunker للأعمار ، ولكن لا يزال لدينا باتمان يبدأ بعد ثماني سنوات. لا يستخدم فشل الفيلم الذي يقوده الذكور كعصا للتغلب على بقية النوع مع. لا أحد قرر أن يتخبط فيلم "الفانوس الأخضر" في إنهاء جميع الأفلام الخارقة التي يقودها الذكور. جهنم ، إنها لم تنهِ مهنة بطل ريان رينولدز الخارق ، ولا ينبغي لها أن تكون كذلك ، لكن من الواضح أن الكيل بمكيالين في اللعب.
في سؤال وجواب أخيرًا ، قالت باتي جينكينز إن "التحدي الحقيقي" في إنتاج فيلم "امرأة معجزة" كان يمثل تحديًا للاعتقاد بأن قصص النساء لا يمكن ربطها إلا بالنساء ، في حين أن قصص الرجال عالمية. أوضحت المديرة أنها عندما شاهدت لأول مرة ريتشارد دونر سوبرمان ، كانت لديها الكثير من التعاطف مع كلارك كنت. "كنت سوبرمان" ، يتذكر جنكينز. "كنت ذلك الفتى الصغير. أخذت تلك الرحلة وهذه الرحلة." لذلك ، عندما حصلت أخيرًا على فرصة إنتاج فيلم Wonder Woman ، كان هدفها هو إنشاء شخصية يمكن للفتيات والفتيان على حد سواء أن يتعاملوا معها.
"ينتهي الأمر إلى أن تكون مضحكة لأن هذه التحيز الجنسي تأتي في المقدمة ، لأنها تمشي في عام 1918 وهي غافلة تمامًا … وهكذا ينتهي الأمر بتعليقات عرضية حول هذا الموضوع ، لكنني دخلت أيضًا في عدم إنتاج فيلم عن امرأة على الإطلاق ، أنا أصنع فيلماً عن وندر ومان ، الذي أحبه ، والذي هو بالنسبة لي أحد الأبطال الخارقين العظماء ، ولذا فإنني أعاملها كشخصية عالمية ، وهذا ما أعتقد أنه الخطوة التالية ، هو عندما يمكن أن تبدأ في القيام بذلك أكثر وأكثر والاستوديوهات لديهم الثقة للقيام بذلك."
إن الفكرة القائلة إن الأفلام التي تقودها النساء لا يمكن أن تجذب النساء على الإطلاق قد تم فضحها مرات عديدة. من لعبة The Hunger Games إلى Resident Evil إلى Underworld ، جمعت امتيازات العمل التي تقودها النساء أموالا جدية وأبقت جماهير جميع الجنسين يتدفقون إلى المسارح ، بينما تقوم ممثلات مثل سكارليت جوهانسون وتشارليز ثيرون بتطوير مراحل جديدة من حياتهم المهنية كعمل مدرسي قديم البطلات. امتياز حرب النجوم الذي تم إحياؤه هو بالفعل اثنان مقابل اثنين عندما يتعلق الأمر بالأفلام التي تقودها النساء لتصبح ناجحة بمليارات الدولارات. من الواضح أن هذا شيء يريده الجمهور ، وبالنظر إلى أن النساء يشكلن غالبية رواد السينما في أمريكا ، يبدو أنها فرصة ضائعة لعدم تقديم المزيد من البطلات في تلك الخصائص الرئيسية. السياسة جانبا ، انها مجرد أعمال سيئة.
يعتمد نجاح المرأة المعجزة مع الجماهير إلى حد كبير على نجاحها في إنشاء شخصية مركزية مقنعة. كانت المقطورات مشجعة حتى الآن ، ويبدو أن المخرج والنجم يدركان جيدًا ما يجعل ديانا جذابة وفريدة من نوعها. إذا لم تلب هذه التوقعات السامية ، فهناك خطر حقيقي من أن النساء ككل سيعانين من أجلها في صناعة السينما ، لكن يجب ألا تكون نهاية هذه القصص. لقد انتظرنا وقتًا طويلاً حتى تنقذ المرأة اليوم ، ولن تكفي مرة واحدة.
