لماذا ترك داني بويل بوند 25؟

تم تأكيد داني بويل كمخرج لبوند 25 ، فقط للخروج من المشروع قبل عام واحد من إطلاق الفيلم القادم. ليس من الغريب أن يوجه دانييل كريج دور عميل المخابرات السرية - بعد أن شمله في حفل افتتاح دورة الألعاب الأولمبية لعام 2012 - قام بويل في نهاية المطاف بفصل طرق مع المشروع ، مما فتح الباب أمام مجموعة جديدة من المديرين المحتملين. لكن لماذا؟

تم تسجيل الدخول الخامس والعشرين في امتياز بوند ، فضلاً عن نزهة دانييل كريج الخامسة التي تظهر على الشاشة في 007 ، وأصبح بوند 25 جاهزًا للركض على الفور بمجرد أن تم طرح داني بويل (مدير الحائز على جائزة الأوسكار في فيلم Slumdog Millionaire ). يقال إن بويل وكاتب السيناريو جون هودج (الذي تعاون مع بويل في كل شيء بدءًا من Shallow Grave و T2 Trainspotting) قاما بصياغة مفهوم واعد للفيلم ، على الرغم من عدم الكشف عن أي تفاصيل تتعلق بالملخص. لسوء الحظ ، استشهد بويل بالإشارة إلى "الاختلافات الإبداعية" ، حيث ترك عمله كمخرج ، على الرغم من أنه لم يوضح بعد أي عوامل أخرى ساهمت في اتخاذ قراره. ومع ذلك ، فإن أوضح الوجبات السريعة قد يكون لها روابط بمشاريع أخرى تعمل بويل خارج بوند ، وكذلك أسلوب العلامة التجارية للمخرج ، والذي قد يكون بعيدًا جدًا عن الجمالية الكلية للامتياز.

في حين أن "الاختلافات الإبداعية" تميل إلى أن تكون التفسير البسيط والمباشر عند مغادرة المخرجين للمشاريع ، إلا أنه مناسب بشكل خاص لشخص مثل بويل في هذا الامتياز المحدد. باعتبارك شخصًا يميل إلى العمل في مشاريع متدرجة الحجم ، كان بوند 25 خارج بيت عجلات بويل منذ البداية. هذا لا يعني أنه لا يمكنه التعامل مع الفيلم (اشتهر سام مينديز ، الذي أخرج الدفعة السابقة ، بأفلام مثل American Beauty و Road to Perdition ، وتمكن من إنشاء مشجع محبوب من Skyfall) ، ولكن بالنظر إلى نهج بويل الفريد من نوعه في صناعة الأفلام ، فضلاً عن حقيقة أن هذا الامتياز يميل إلى ترك الإيماءات الأكثر إبداعًا للأشرار والأدوات الذكية ، فربما لم يكن الانفصال عن المشروع صعبًا بشكل خاص. كان من الممكن أن يمنح أسلوبه الغاشم المحموم حقًا في الامتياز بعض الطاقة المرتفعة بشكل فريد ، لكن مع ضغوط الاستوديو التي يحتمل أن تخفف من أسلوبه ، ربما كان بويل محقًا في عدم التضحية بتقنياته من أجل امتياز MO السائد في الامتياز.

ما هو أكثر من ذلك هو أن بوند 25 ليس المشروع الوحيد الذي يحظى باهتمام بويل في الوقت الحالي. كما أنه يوجه سيناريو من ريتشارد كورتيس (Love Actually، About Time) ، وبطولة ليلي جيمس ، وآنا دي أرماس ، وإد شيران ، التي يُقال أنها موسيقية في منتصف القرن. وعلى الرغم من أن معالجة أكثر من مشروع واحد في وقت واحد لم يسمع عنها (عمل ستيفن سبيلبرج في قائمة شندلر ومتنزه جوراسيك في وقت واحد) ، إلا أنه لم يترك بوند خالي الوفاض. في الواقع ، ربما لم يكن ضبط الاستوديو المحيط بوند غير مرضٍ على وجه الخصوص نظرًا للحرية الإبداعية التي من المحتمل أن يتم منحها لشيء غير موسيقي كموسيقي ، مما يجعل من السهل القفز على السفينة.

كصانع أفلام يتعامل مع المشروعات بقليل من ضبط النفس ، فإن القيود المحيطة بمثل هذا الامتياز الضخم ربما لم ترق إلى مستوى بويل الإبداعي. وعلى الرغم من أن بويل قد لا يكشف أبدًا علنًا ما الذي دفعه بعيدًا عن بوند 25 ، إلا أن رحيله لا يبدو مفاجئًا تمامًا. إنه فنان في أفضل حالاته عندما لم يتم التحقق منه ، وقد رأى امتياز بوند بالفعل ما يمكن أن يحدث عندما يُجبر مخرج أفلام موهوب على تقديم تضحيات إبداعية تعرض للخطر في النهاية سبب ظهورهم على متنها في المقام الأول (انظر: مارك فورستر كم من العزاء).