[تشتمل هذه المقابلة على مُفسدين لفيلم شارك. ]
تتحدث Pippa Bianco مع Screen Rant عن برنامجها "Sund Sund" شاركها في إحضار الفيلم إلى HBO ، وماذا يعني سرد قصة كهذه عندما تتغير فكرة الخصوصية بهذه السرعة. وسعت بيانكو ، التي أخرجت الحلقة السادسة من أحدث دراما مراهقة مميزة في كابلر ، يوفوريا ، الفيلم الروائي من فيلمها القصير لعام 2015 الذي يحمل نفس الاسم الذي قامت ببطولته Taissa Farmiga و The Wire ’s Andre Royo. في توسيع الفيلم القصير إلى الطويل ، أحضرت ريانا باريتو ( حنا ) لتلعب ماندي ، وهي امرأة شابة تكتشف شريط فيديو مزعج تتذكر حادثة مشحونة جنسياً لم يكن لديها ذاكرة.
ينضم إلى باريتو تشارلي بلامر ( لين على بيت ، يبحث عن ألاسكا ) كصديق ماندي ديلان ، وكذلك بورنا جاغاناثان ( بيتر كول شاول ) وجي. يرسم الفيلم الظروف المذهلة التي خلفتها ليلة ماندي المفقودة ، بينما يتناقض مع وصمة العار التي تواجهها نتيجة للسعي للحصول على المعلومات والعدالة من المسؤولين عن صنع الفيديو. والنتيجة هي فيلم حميم ومروع بشكل ملحوظ يستحق أن يشاهده أكبر عدد ممكن من الجمهور.
أكثر من: أورانج هو الجديد الأسود الموسم 7 مراجعة: سلسلة يأتي إلى نهاية عاطفية
قبل العرض الأول للفيلم على HBO ، تحدثت بيانكو مع سكرين رانت عن رحلة صناعة الفيلم ، فضلاً عن الأفكار المهمة التي تشعر أنها تتواصل معها. ألقِ نظرة على المقابلة الكاملة مع Pippa Bianco أدناه:
ما الذي يدخل في عملية توسيع الفيلم القصير الخاص بك إلى ميزة؟ وهل يمكنك وصف تجربة نقل الفيلم إلى العرض الأول في سندانس ومن ثم وصوله إلى العرض الأول القادم على HBO؟
بالتأكيد ، بالتأكيد. كما تعلمون ، كانت لدي فكرة عن هذه الميزة قبل فترة قصيرة ، ثم ، كما تعلم ، كان علي إقناع الناس بمنحني ملايين الدولارات. لذلك اعتقدت أن الاختصار كان طريقة أفضل للاستكشاف - لإظهار الناس ما أردت القيام به ، وكذلك استكشاف القصة ولكني كمخرج. كنت أعرف كيف أردت أن يبدأ الفيلم وعرفت كيف سينتهي. أعتقد أن هذا ما كان لدي ، هو الدفتين بالنسبة لي. الصورة الأولى والصورة الأخيرة. وتلك الأشياء في الواقع لم تتغير مع مرور الوقت. ولكن ما حدث في ما بينهما بالتأكيد.
من هناك ، كنا محظوظين للغاية لأن النهاية القصيرة كانت تذهب إلى كان والفوز بجائزة هناك ، الأمر الذي خلق عالمًا كاملًا من الفرص لم يكن لدي من قبل وكان الناس مهتمين بقراءة النص ودعم الشيء التالي. ثم دخلت سنة أو نحو ذلك في الكتابة وإعادة الكتابة قبل أن نأخذها إلى الممولين. وفي ذلك الوقت قمت بإقامة في Yaddo ، والتي كانت جزءًا كبيرًا من الكتابة بالنسبة لي ومكان جميل أوصي به لأي كاتب. وقتي كان هناك لا تقدر بثمن حقا. وبعد ذلك ، مررت أيضًا بمشروع مختبرات سندانس ، الذي كان نوعًا آخر من الخبرة غيرت الحياة. قمنا بتأمين التمويل بين معمل الكاتب والمخرج ، ثم بدأنا عملية البحث عن ممثلين وإعادة كتابة.
كان لدينا تأخير كبير عندما ، بعد أن وجدنا Rhianna وتم إعدادها وعلى استعداد للذهاب ، تم رفض طلب التأشيرة الثالث الخاص بها وأدركنا أنها لن تكون قادرة على المجيء إلى أمريكا على الإطلاق. لذلك كان علينا إما إعادة صياغة أو اكتشاف حل آخر ، وقررنا نقل الفيلم إلى كندا والذي كان رائعًا في النهاية. لقد كان مكانًا داعمًا حقًا لصنع الفيلم. اضطررت إلى إنهاء الفيلم بالفعل في كيب تاون لبعض الأسباب الشخصية. كان شخص ما في عائلتي مريضًا تمامًا ، لذلك اضطررت إلى إنهاء الفيلم بطريقة منقطعة من هناك. وهكذا قدمنا لصندانس بينما كنت أعيش في كيب تاون.
لأنني تمت إزالتي حتى الآن ، لم أكن أعتقد أننا سندخل. لم أفكر حقًا في هذا الأمر على الإطلاق ، وكان الأمر بمثابة صدمة عندما حصلنا على الأخبار بأننا سنذهب إلى [صندانس] ، ومتواضع حقًا. وبعد ذلك ، كان ما أعتقد أنه بالنسبة لمعظم صانعي الأفلام ، سباق سريع للتغلب على المزيج واللون في الوقت المناسب للمهرجان ، وهو ما فعلناه.
جاء HBO على متن الطائرة قبل المهرجان. اقتربوا من A24 ونفسي مع خطة لما اعتقدوا أن الفيلم كان وما هي الموارد التي يمكن أن يقدموها للفيلم الذي لم نكن لنحصل عليه لولا ذلك. وكان ذلك رائعًا حقًا ، لذلك تعاوننا جميعًا معًا.
لقد قدمنا أيضًا إلى كان وكان محظوظًا بما يكفي للذهاب واللعب هناك. كنا محظوظين جدًا بالطريقة التي رُحب بها الفيلم ، وصدمت الجوائز تمامًا. كان الفوز بهاتين الجائزتين مفاجئًا تمامًا.
كيف تصف الفيلم؟ هل هو نوع من حكاية تحذيرية؟ هل ترون أنها حكاية قادمة ، فيلم واعٍ اجتماعيًا للعصر الرقمي؟
كانت الأفلام التي ألهمتني … فكرت كثيرًا في إخوان داردين وآنا جاي ، وكذلك شعر لي تشانغ دونغ في فيلم Secret Sunshine. وخاصةً بالنسبة إلى إخوان داردين ، The Sun ، وهو لغز غامض على الرغم من أنه يتماشى مع عملهم ، من حيث كونه دراما اجتماعية أكثر الحد الأدنى وواقعية. لذلك ، أعتقد أن هذه هي مجموعة الأفلام التي أطمح أن أبدوها ، على الرغم من أنني لست متأكداً من الشكل الذي سيكون عليه هذا النوع. جمالياً فكرت في الأمر على أنه "كيف سيبدو كابوس ماندي؟" وكيف ، من الناحية الجمالية بالتأكيد ، تصور ذلك في أماكن معينة كفيل أو رعب. لكن مرة أخرى في نهاية اليوم ، أعتقد أنه في حين أن هناك بعض الغموض وبعض الجوانب المثيرة للريبة أو المثيرة للإعجاب ، فمن المأمول أن تكون مجرد صورة لإنسان يقوم باختيارات شخصية صعبة بشكل لا يصدق ويتغلب على الأزمة.
تركز معظم الأفلام على وصمة العار التي يواجهها ماندي نتيجة لوقوعه ضحية اعتداء. هل يمكن أن تخبرني عن مقاربتك لمفهوم اللوم على الضحية وكيف يؤثر ويغير التصور حول مثل هذا الموقف؟ كيف كنت ترغب في استكشاف ذلك مع فيلمك؟
أعتقد أن هذا هو الشيء المثير للاهتمام حول المناخ الذي قمت فيه باختصار والمناخ الذي صنعت فيه الميزة. من المؤكد أنه لا يزال هناك بعض الأشخاص الذين قرأوا النص وكانوا مثل ، "حسنًا ، أليس من المنطقي قليلاً إذا لم تكن تشرب الكثير؟" وقد انزعجت بشدة من ذلك ، لأنني كنت مثل ، "حسنًا ، لا ، لا يحدث أي فرق في الواقع". إذا كانت تتصرف بالطريقة التي يتصرف بها المراهقون من البشر ، فلماذا يحدث هذا أي اختلاف في نوع التعاطف الذي كان يمكن للجمهور تجاهه؟ وأعتقد أن الجماهير أفضل من ذلك.
أعتقد أنه يوجد غالبًا إغراء الجمهور. أعني أنني أعتقد أن الجميع بالفعل خبير عندما يتعلق الأمر بتصنيع الأفلام وسلوكياتهم. تعرف قصدي؟ نقضي حياتنا بأكملها في محاولة لجعل استنتاجات صغيرة للغاية حول تجارب الآخرين أو معتقداتهم من خلال النظر في سلوكهم وطريقة تفكيرهم وطريقة نظرهم ، والقطع الناقص بين ما يقولون وما لا يقولون. لذلك ، أعتقد أن البشر مدركون بشكل لا يصدق عندما يتعلق الأمر بكونه كاشفات هراء. أعتقد أن الجماهير متطورة حقًا من حيث الطريقة التي يحكمون بها على السلوك الإنساني. لذلك أنا لا أرى لماذا ستكون هناك حاجة إلى المبالغة في توضيح الأمور لجذب الجمهور ، وأعتقد أن هذا لا يخدمهم.
لكن ، إلى حد كبير ، أعتقد أنني لم أكن في حاجة إلى إجراء هذه المحادثة كثيراً حول إلقاء اللوم على الضحية أو عدم التعاطف مع شخصية ماندي بسبب الطريقة التي تتصرف بها. أعتقد أن الشيء الأكثر إثارة للاهتمام هو جانب تلك القضية الذي ينطبق على الطريقة التي نعتقد أن الناس يجب أن يتصرفوا بها بمجرد حدوث ذلك وما نتوقعه من الناجين كمدافعين وناشطين وطالبي العدالة. وأن الأشخاص في المناخ الحالي لديهم مجموعة معينة من التوقعات حول الطريقة الصحيحة للتحرك في مثل هذا الموقف في حياتك. وتلك المجموعة من التوقعات تسبب الكثير من الألم للأشخاص الذين تعتبر هذه تجربة حياتهم.
أعتقد أنه من المغري حقًا افتراض أن هناك طريقة صحيحة للتصرف في هذه المواقف وأنت تعرف بالضبط كيف ستفعل ذلك. وفي هذه الحالة ، من الواضح أنها صورة أكثر تعقيدًا من ذلك ، وكانت بالتأكيد أحد أهدافي في إنتاج الفيلم ، ومحاولة إضفاء الطابع الإنساني على شخص يقوم باختياره وجعله لائقًا ، بغض النظر عن هذا الخيار. سواء كان ذلك للمضي قدما وتحمل أعباء الآخرين كمدافع وناشط ، أو ما إذا كان هذا هو مجرد اتخاذ أي خيارات تحتاج إلى القيام به للخروج من السرير كل يوم. في كلتا الحالتين ، أعتقد أن هذه الخيارات بطولية وعميقة ، ولا أعتقد أن أي شخص أقل شجاعة إذا اختار عدم الكشف عن هويته على الدعوة العامة.
تتحرك أكثر نحو نهاية الفيلم ، وتبقي حصة فكرة التنفيس في طول السلاح. هل يمكن أن تخبرني قليلاً عن طريقة تعاملك مع هذا النوع من سرد القصص ولماذا كان من المهم القيام بذلك في هذا الصدد؟
بالنسبة لي ، أجد التنفيس في نهاية الفيلم. لا أعتقد أنه من النوع الذي نستعد به الجماهير الأمريكية في كثير من الأحيان. أعتقد أنها كانت واضحة للغاية كشخصية حول ما تريده في الفيلم ، منذ أول مرة يتعين عليها التعبير عنه. وهي تريد أن تعرف ما يحدث ، وتريد أن تكتشف الخصوصية ما تشعر به حيال ذلك والخيار الذي تريد القيام به بعد ذلك. لذلك ، أعتقد أنها كانت واضحة تمامًا حول ذلك طوال الفيلم ولم يكن حقًا شيء كان الناس من حولها ، الذين يدعمون للغاية ، في الواقع ، من حيث والديها أو صديقاتها ، أو إنفاذ القانون ، الذي لم يكن لقد كان شيئًا يمكنهم سماعه أو تقديره حقًا.
أفكر في النهاية على أنها نوع من التفاؤل بمعنى أنها نوع من الأشخاص الذين لديهم حقًا نفس المحادثة مع والديها في بداية الفيلم عندما يكتشفون أولاً ما حدث لها وفي نهاية الفيلم عندما تقول إنها مستعدة حقًا للمضي قدمًا بطريقة مختلفة. بالنسبة لي ، أعتقد أن هذا متفائل للغاية لأنها لديها الوضوح والوكالة للتعبير عن نفسها بهذه الطريقة واتخاذ خيارات شخصية صعبة للغاية قد لا تحظى بشعبية وقد يتم تحميلها. أردت أن أصنع هذا الفيلم لتكريم الاختيار الذي يصنعه معظم الناس.
الرجال والنساء في حياتي من الناجين أو الذين عانوا من شيء مثل ما واجهه ماندي قد اختاروا ، على نحو ساحق ، خصوصيتهم وعدم الكشف عن هويتهم بطريقة عامة أو بطريقة قانونية. لا أعتقد أن هذا أقل بطولية أو أي أقل صلاحية ، أو أن هناك أي عار على الإطلاق في اتخاذ هذا الخيار. ونأمل أيضًا في لفت الانتباه إلى ما نعتقد أنه يريده الجمهور أو يتوقعه ، أو كيف نود أن نستهلك هذه الروايات. من المهم حقًا بالنسبة لي أنه عندما يقوم ماندي بحذف هذا الفيديو ، فهذا هو المقطوع. هي الآن إخراج الفيلم. إنها مع أشخاص يشاهدون الفيديو ، وقد انتهينا من مشاهدة هذه القصة ، ولديها هذا النوع من التحكم والوكالة لإنهاء الفيلم بهذه الطريقة. أعتقد أن ذلك كان أمرًا مهمًا بالنسبة لي ، لاستجواب ما تعتقد أنه من المشاهد أنك تستحق تجربة شخص آخر.
ما الطرق التي كنت تأمل أن تستخدم بها الفيلم لتحليل وتصور هوس الإنترنت باللحظات الخاصة لأشخاص آخرين وكيف تبدو أشياء مثل ما حدث لماندي في حياة خاصة بهم ، كجزء من تداعيات أولية أكبر بكثير تجربة؟
أعتقد أن صناعة الأفلام هي بطولية بطبيعتها. بغض النظر عن مدى تعاطفتك أو أخلاقك كصانع أفلام ، فأنت تكتسب خبرة لإنشاء الترفيه. وهذا هو أساسا المتلصص والاستغلالي. أعتقد أن الطريقة الوحيدة للتعامل مع هذه المشكلة كمخرج سينمائي هي الاعتراف بها. لا أؤمن حقًا بالخيال المتمثل في وجود بعض الأفلام التي هي مجرد حقيقة وشفافية وحقيقة موضوعية ، ويمكن أن تتعاطف مع شخص آخر بمشاهدته. أعتقد أن الإجابة الأكثر صدقًا هي تسليط الضوء على هذه المفارقة وتلك المشكلة ، واستجوابها في العمل نفسه.
وكذلك لتحميل نفسك المسؤولية كمخرج سينمائي. يكون الجمهور مسؤولاً كمشاهدين من حيث كيفية مشاركتهم في استهلاك تلك الصور. خاصة في استهلاك صور العنف أو آلام الآخرين. والطريقة التي لا تشكل في الواقع شكلًا سلبيًا من المشاركة ، هذا نشط. نعم ، هذا بالتأكيد شيء أريد أن أشاركه في الفيلم.
مشاركة العرض الأول السبت 27 يوليو @ 10 مساءً على HBO.
صور من باب المجاملة HBO
