لا شك أن أولئك الذين يتابعون صناعة السينما عن كثب أو حتى من غير قصد يدركون القوة التي يتمتع بها نظام تصنيفات MPAA: قوة تتركز بشكل خاص في الخط الفاصل بين PG-13 و R. عن طريق استبعاد أرباح شباك التذاكر من الحشد المربح من في سن مبكرة من الأطفال الصغار ، يفقد فيلم مصور من الفئة R إمكانات شباك التذاكر الكافية التي تصر الاستوديوهات عمومًا على الاحتفاظ بألقابهم ذات الميزانية الكبيرة ضمن نطاق PG-13.
ومن الأمثلة المباشرة بشكل خاص على هذا الصراع المستمر الحالي لجلب Deadpool إلى الشاشة الكبيرة. تلقى البرنامج النصي المصنف R- ، الذي صاغه كتّاب زومبياند ريت ريس وبول فيرنيك ، استحسانًا كبيرًا من قبل المشجعين والنقاد على حد سواء بعد تسريبه عبر الإنترنت. يتطلع النجم ريان رينولدز للبدء في المشروع ، وكذلك المخرج تيم ميلر ، لكن شركة Twentieth Century Fox ما زالت تمنع منح ضوء أخضر ، على الرغم من إصرار ريز وورنك على إمكانية إنتاج الفيلم مقابل حوالي 50 مليون دولار لزيادة حجمه. هامش الربح المحتمل.
بالنظر إلى أهمية الخط الفاصل بين تصنيفات PG-13 و R ، من الغريب أن نتعلم أن الأفلام "الصديقة للأسرة" قد تكون أكثر عنفًا من تلك المخصصة للجمهور الأكبر سناً!
وجد براد بوشمان ، أستاذ الاتصالات وعلم النفس بجامعة ولاية أوهايو ، الذي سبق له أن نشر عملاً بارزًا في موضوع عنف ألعاب الفيديو وعدوان الشباب ، في دراسة أجريت على 945 فيلمًا من إجمالي الأفلام أن مقدار العنف على الشاشة أكثر من الضعف منذ عام 1950 ، وأن أفلام PG-13 تظهر في الواقع عنفًا أكبر من الأسلحة مقارنة بالأفلام التي تحمل تصنيف R.
أول هذه النتائج ليست مفاجئة ، حيث أصبحت الأفلام أكثر تطرفًا في العديد من النواحي المختلفة منذ الخمسينيات (حيث تحولت وجهات النظر الثقافية حول ما هو مقبول) ، ولكن تباين الاتجاهات بين التصنيفات مثير للاهتمام بشكل خاص. على سبيل المثال ، انخفض العنف المسلح في أفلام G و PG منذ عام 1985 ، وفي الأفلام التي تم تصنيفها على تصنيف R ، ظل مقدار العنف المسلح على حاله تقريباً. في أفلام PG-13 ، زاد حجم العنف الذي تم عرضه على الأسلحة بشكل كبير ، لدرجة أنه في السنوات الأخيرة تجاوزت بالفعل أفلام R التي تم تصنيفها.
بينما قد تكون الاستجابة السريعة للدراسة هي إنشاء روابط بين عمليات إطلاق النار التي تظهر على الشاشة وعنف الأسلحة الواقعية ، فمن المهم الإشارة إلى أن الإحصاءات الوطنية لا تظهر أي نوع من الارتباط الذي يدعم هذا. في الواقع ، كان هناك انخفاض مطرد في عنف الشباب الأمريكي وجريمة السلاح منذ أوائل التسعينيات ، حيث بلغت عمليات الاعتقال بسبب جرائم العنف بين الشباب حالياً 32 عامًا. ومع ذلك ، يختتم بوشمان دراسته بزعم أن مشاهدة العنف على الشاشة قد يزيد من العدوان الحقيقي بين الشباب.
ما تفعله الدراسة أيضًا هو إعادة فتح السؤال المثير للإعجاب حول الطريقة التي تقيم بها الأفلام MPAA ، وبعض المعايير المزدوجة الموجودة في نظام التقييم. فالعنف ، على سبيل المثال ، أقل من المحرمات من الجنس ، ويوجد كل من الجنس والعنف على نطاق واسع ومربك ومتفرِّق بين ما يعتبر مسيئًا وغير مألوف. كان فيلم MPAA شديد السرية ، ويرى بعض صانعي الأفلام ، أن نظامًا متحيزًا بشكل غير عادل كان موضوعًا لفيلم وثائقي 2006 بعنوان "لم يتم تصنيف هذا الفيلم بعد" ، والذي كشف بعض العبثية والتناقضات في طريقة تصنيف الأفلام.
في حالة العنف في الأفلام ، يبدو أن عنف الأسلحة هو ببساطة من السهل التخلص منه. السبب الأكثر فورية لهذا هو القرب. يمكن لصانعي الأفلام إظهار أكبر عدد ممكن من الأشرار الذين يملأون بالرصاص كما يحلو لهم ، طالما أن الكاميرا لا تقترب أبداً بما يكفي لرؤية بياض عيونهم (أو بشكل أكثر تحديداً ، أحمر دمائهم). على النقيض من ذلك ، فإن الشخصية التي تقطع أصابعها عن قرب في فيلم رعب قد لا تكون عملاً قاتلاً ، لكنها أكثر بشاعة إلى حد كبير. قبل كل شيء ، يبدو أن هذه النتائج تُظهر أن العنف يباع ، حتى لو كان عليه أن يجد ثغرات في نظام التصنيفات للوصول إلى جمهوره.
دراسة بوشمان هي نظرة مثيرة للاهتمام على كيفية تغير الأفلام على مر السنين وكيف يتم الحكم على العنف على الشاشة من قبل MPAA ، لكن من المخيب للآمال أن الكثير من الورقة تتكون من محاولات لخلق رابط للعنف في العالم الحقيقي يعتمد على أكثر من ذلك بقليل أدلة حكاية (الفقرة التمهيدية ، على سبيل المثال ، تشير إلى قيام فارس الظلام بإطلاق النار على يد جيمس هولمز في أورورا العام الماضي) والدراسات المعملية السابقة عن العدوان التي تفتقر إلى الصلاحية الخارجية. إذا أدت زيادة العنف المسلح في الأفلام إلى زيادة عامة في العنف والعدوان بين الشباب ، فلماذا لا يظهر على الرادار؟
_________________
