Jett Interview: Series Creator Sebastian Gutierrez On The Show's Pulpy Effects

من المقرر أن يتم عرض فيلم Jem الجديد الدرامي لجريمة اللب في يوم 14 يونيو ، ولكن قبل ذلك ، تحدث سيباستيان جوتيريز ، مؤلف البرنامج وكاتبه ومخرجه مع سكرين رانت عن حبه لروايات العنب وكيف أثرت عليه في إحياء هذا العرض. تدور أحداث المسلسل كارلا غوغينو في دور ديزي "جيت" كوالسكي ، وهي مجرم مهني على وشك تولي وظيفتها الأخيرة ، والتي ، كما يعلم أولئك الذين يعرفون هذا النوع من السيناريوهات ، تعني أنه لن يكون أي شيء سوى وظيفتها الأخيرة. والنتيجة هي سلسلة من اللقطات الجديدة التي تلعب دور البطولة مع جيانكارلو إسبوزيتو بصفتها رئيسًا للجريمة افتتن بها جيت.

جوتيريز لديه قائمة طويلة من الأفلام إلى سيرته الذاتية ، بما في ذلك واجبات البرمجة على Gothika و The Eye ، لكنه قام أيضًا بكتابة وإخراج عدد من الأفلام مثل Women in Trouble و Elektra Luxx (بطولة Gugino) ، وكذلك فيلم الرعب 2018 Elizabeth حصاد. لكن Jett يمثل دخوله الأول إلى التلفزيون ، ومثل العديد من صناع الأفلام الذين يجازفون بالشاشة غير الصغيرة ، فإنهم يجدون نوعًا مختلفًا من المشروع أمامهم. ومثل العديد من صانعي الأفلام ، يشبه جوتيريز التجربة بتصوير فيلم مدته 9 ساعات.

أكثر من ذلك: استعراض العرض الأول لسلسلة الحلي: الساحرة YA Kleptomaniacs ستسرق انتباهك

لكن Jett ما زالت تعمل على قطعة من التليفزيون المسلسل ، وإن كان ذلك يعتمد مقاربة غير تقليدية ومثيرة في الغالب حول كيفية تطور كل حلقة. هنا سيباستيان جوتيريز يناقش مع سكرين رانت نهجه إلى جيت.

أخبرني قليلاً عن كيفية ظهور المشروع. كيف تصورت هذه القصة وكيف عرفت أنها أكثر ملاءمة لمسلسل تلفزيوني من فيلم روائي طويل؟

Jett له أصل كسيناريو فيلم روائي طويل. أدبي المفضل هو في الحقيقة روايات جريمة ، ولقد قرأت الكثير منهم ، طوال حياتي. لذا ، إذا جلست أمام جهاز كمبيوتر فارغ وكنت أشعر وكأنني أكتب شيئًا ، فمن المرجح أن يحدث ذلك. الشيء المفضل لدي هو نوع من Nordic noir ، Elmore Leonard-esque ، نوع من أنواع الجرائم المرحة التي تحدث فيها أشياء سيئة ، ولكنها ليست بالضرورة مظلمة ومحبطة. لذلك ، كتبت حوالي نصف ما أصبح في جوهره الحلقة الأولى من المسلسل كميزة ، وفجأة بدأت أبحث حول المشهد التلفزيوني. وفكرت ، "هوه. أنت تعرف. مثير للاهتمام. كل شيء انتقل إلى التلفزيون ويمكنك أن تروي هذه القصص التي تحرك الشخصيات في التلفزيون." أجد أنه يوجد مضادات ذكور عظيمة حقًا ، لكن لا يزال هناك القليل من الكيل بمكيالين مع الأنثوي المضاد للإناث ، وهو ما يبدو ، نعم ، تصبح النساء مؤاترات سيئة لكنهن إما ينزلن إلى نوع من مناور Lady Macbeth شيء أو أنهم يجب أن يكونوا محرجين اجتماعيًا لدرجة أن يكونوا مثلهم تقريبًا ، أنت تعرف ما أسميه بنات الفتاة مع Dragon Tattoo.

وظننت أنه "لو كان من الممكن أن يكون لدينا شخصية كان من الممكن أن تلعبها كلينت إيستوود أو لي مارفين في الفيلم الذي تلعبه كارلا. وأعني بذلك عدم تحمل صفات الذكور ببساطة من خلال كوننا بطل الرواية ، وأبطال المحترفين البراغماتيين الانتقال إلى عالم الجريمة الإجرامي ، وهذا هو أصل الفكرة ، ثم أن تلك الحلقة الأولى هي حقًا … إنها بمثابة نوع من الإطلاق الحقيقي للقصة ، وهذا يعني أنني لم أقم مطلقًا بالتليفزيون من قبل ، كان من المهم جدًا بالنسبة لي ألا تكون [جيت] مثل عرض جريمة الأسبوع أو برنامج سرقة الأسبوع أو أي شيء من هذا القبيل. إنه أكثر من ذلك بكثير ، وأعتقد أنك تبدأ في رؤية ذلك في حلقة اثنان ، لكنك سترى هذا ، مع قفزة السلسلة للأمام ، نوع مقطع السرد هو أن الوظيفة الأخيرة التي تحدث في الحلقة الأولى التي لا تسير على ما يرام. تداعياتها وكل شخصية منفردة لدينا التقى في تلك الحلقة الأولى ، حتى الشخصيات التي اعتقدنا أنها ربما تكون مثل سطر واحد حرف الحوار في السلسلة يصبح الشخصيات الرئيسية فيه للحلقات التسعة التالية.

كيف وجدت الانتقال من الفيلم إلى التلفزيون؟ كان هذا سهلا بالنسبة لك؟ هل واجهت أي تحديات أو مفاجآت لم تكن تتوقع حدوث هذا الانتقال؟

أنت تعرف ، في هذه الحالة ، لا يختلف على الإطلاق. جعلنا Jett تمامًا مثل فيلم روائي طويل ، مثل فيلم روائي طويل مدته تسع ساعات. على الرغم من أنه لم أقوم مطلقًا بعمل فيلم روائي طويل مدته تسع ساعات من قبل ، إلا أن هذه كانت هي العملية الدقيقة التي تعرف بها ، يتم إنتاج الكثير من الأفلام المستقلة الأخرى ، لذا فقد كُتبت جميع النصوص في وقت مبكر وقد قرأ الممثلون كلهم. ونحن لم نطلق النار على البرامج النصية بالترتيب. لقد صورناه تمامًا كما تفعل في الفيلم ، استنادًا إلى جداول المواعيد والممثلين. كان الأمر كله فيلمًا عملاقًا مدته تسع ساعات. ثم بمجرد وصولنا إلى غرفة التحرير ، كان علي أن أضعها كلها في ترتيبها الفعلي. كان طموحًا جدًا ولكن العملية نفسها كانت متطابقة.

إن الكثير من عملك السابق غارق ، كما قلت ، في نوير ، وهناك نوع معين من اللب ، قد يكون مماثلاً لما وصفته بأنه Elmore Leonard-esque. هل يمكن أن تخبرني قليلاً حول ما الذي يلفت انتباهك إلى هذا النوع من سرد القصص وما هي الطرق التي ترى بها جيت متشابهة ومختلفة عن أنواع القصص التي عملت عليها سابقًا؟

تعلمون جيدًا ، لقد ولدت وترعرعت في أمريكا الجنوبية. بالنسبة لي جميع الأفلام الأمريكية ، التي هي … واسمحوا لي أن أتراجع … شاهدت الأفلام بحيوية من سن مبكرة للغاية من جميع البلدان ، لكن الولايات المتحدة كقوة عالمية كبيرة ووجود هوليود بجوارها ، كثيرًا من الأفلام الأمريكية. كل ذلك هو لغة ثانية صغيرة وأجنبية بالنسبة لي وأعني ذلك بأفضل طريقة. إن الأشياء التي أنجذب إليها دائمًا ولماذا أحب Elmore Leonard كثيرًا هي أن أيا من شخصياته لن تفعل الشيء الذي سيفعلونه ما لم يكن هناك بعض المرح المتورط فيه. لذا ربما من أسباب اجتماعية ، أعتقد أنني كنت سأصبح خطًا حدوديًا متظاهرًا: عندما تكبر في العالم الثالث محاطًا بما هو واقع اجتماعي أساسي ، يمكن أن تصبح مثل الفقر الإباحية ، ومشاهدة الناس في ظروف بائسة وظلم بعد الظلم.

هذا ليس ما أريد أن أقوم به. لم أكن أبدًا مهتمًا بالأفلام التي تفيد بأن العالم هو شيء فظيع وأنت تمشي في النهاية والعالم لا يزال فظيعًا. أنت مثل ، "حسنًا ، لقد عرفت أن ذلك يحدث". مثل أحتاج إلى نوع من الأشياء الترفيهية التي ترفعني. وقد يكون ذلك نتيجة لحياة لم تكن محمية إلى درجة أنني لم أستطع أن أتخيل تلك الحقائق الرهيبة ، كما تعلمون؟ لذلك ، على الرغم من أن Jett تحدث في عالم الجريمة الإجرامي والعنف حقيقي وله عواقب. من المهم بالنسبة لي أن الكوميديا ​​لا تأتي بالضرورة من العنف ، لأننا أظهرنا فعليًا أن هذه الأشياء مؤلمة وأنها ليست في الواقع … هذا نحن لا نبهر العنف. نحن ببساطة نضعها … السبب في كون عالم الجريمة مكانًا رائعًا لوضع قصة ، لأنه يمكنك أن تروي قصصًا كبيرة عن الولاء والصداقة والأشياء بطريقة شديدة الصعوبة لا أنت وأنا. خبرة في وظائف اليوم لدينا.

أعتقد أن ذلك مرتبط بطريقة ما بالنمو في العالم الثالث حيث لا يوجد ما يضمن أي شيء. لا يوجد معاش. لا يوجد ضمان اجتماعي. لا يوجد … لا شيء حقيقي. الآن ، كيف يرتبط بالأشياء التي قمت بها من قبل وكيف يختلف. انظر ، أعتقد أنه … لقد كنت في وظيفتي اليومية لفترة من الوقت ، نوع من الكتابة أو إعادة كتابة أفلام الاستوديو ، وهذه مهمة رائعة لي أن أحصل عليها. لكنني شخص غير صبور للغاية ، وكل ما أريد فعله هو صناعة الأفلام. لذلك للحظة هناك ، ذهبت وصنعت هذا الفيلم الصغير الصغير الذي يبلغ تكلفته 50 ألف دولار بعنوان "نساء في ورطة" وقمت بتصويره في 10 أيام وكان لدينا الكثير من المرح. كنا مثل ، "دعونا نصنع مقطعًا آخر. ثم اقترب مني من YouTube ، وصنعنا هذا الفيلم الآخر مقابل 100000 دولار بعنوان Girl Walks Into A Bar ، ثم أرادوا أن يفعلوا فيلمًا آخر. فجأة نظرت حولي ، كنت مثلًا" أوه ، لا. يعتقد الناس أنني أريد أن أقوم بتصوير أفلام شخصية وشخصية غريبة: "أقصد بالشخصية أنه لم يكن لدينا حتى مجموعة. لم يكن هناك أي طريقة لرؤية أي شيء بصريًا. وفكرت" أحتاج إلى إزالة نفسي ولا تنفجر وصنع فيلمًا لمئات من المرات الكبرى ، كما هي ممتعة ، وحاول أن تصنع "فيلمًا حقيقيًا".

وهكذا ، قمت بهذه الخطوة في العام الماضي ، وأنا فخور حقًا بإسمها إليزابيث هارفيست ، وهي قصة خيال علمي عن غينيفير مع كارلا غوغينو وسياران هيندز. وكان ذلك يحدث في نفس الوقت الذي عثر فيه جيت ، الذي كان يقوم بالجولات منذ عامين ، على منزل في سينماكس. لقد كان قرارًا متعمدًا للغاية للقيام بأشياء كانت أكثر سينمائية لأنني أحب السينما. أنا معجب ، لا ، فلدينا بعض الأشياء التي لا يتحدث فيها الأشخاص بالضرورة طوال الوقت. بعد ذلك ، يمكنك تكوين لقطات وألوان تشبع ، وهذا يعني شيئًا ما ويمكنك إنشاء شيء أقل تقاطعًا من تلك الأفلام الصغيرة الأخرى.

دعنا نتحدث عن بنية السلسلة والحلقات نفسها. تتكون كل حلقة من العديد من الأجزاء المتحركة وتحدث في لحظات مختلفة في الوقت المناسب. هل كيف تكتب المسلسل مختلفًا عن طريقة وضعه معًا؟ هل Jett على الشاشة أكثر أو أقل كيف تراها على الصفحة أو هل تقوم بتجميع الحلقات أكثر أثناء التحرير؟

في هذه الحالة ، في هذه الحالة بالذات ، فإن ما تراه هو ما كتبه بالضبط. الآن لا أريد أن أحصل على الائتمان وأقول ، لأنني خططت له جيدًا ، لكنني أعتقد أن هناك فترة حمل طويلة بما يكفي لتتوافق مع نصوص وإيقاع الممثلين الذين عرفناهم جيدًا. هناك القليل جدا من الأشياء التي تغيرت. بالنسبة للجزء الأكبر أود أن أقول مثل 90 ٪ منه هو بالضبط كما هو مكتوب. الآن ، ذهابًا وإيابًا في الوقت المناسب ، شيء مدمج في هذا النوع من سرد الجرائم. كان Noir دائمًا يدور حول كيفية استمرار الماضي في الصعود إلى الحاضر والمستقبل لا يبدو رائعًا لأن هذا القرار الذي من المفترض أن ينقذك أو يجعلك غنيًا هو على الأرجح سقوطك.

لذا ، فإن جمال ذلك ، بالمناسبة ، من الواضح أن ستيف سودربرغ وكوينتين تارانتينو ، وقد استخدم الكثير من الناس ببراعة ، تلك الفكرة التي قرأتها لأول مرة في كتاب إلمور ليونارد عندما كان عمري 12 ، كانت حقيقة أن نعم ، أنت وأنا أواجه هذه المحادثة التي تنتهي للتو من هذا الفصل. ثم يبدأ الفصل التالي قبل ثلاث سنوات ، وكان كيفن في بلاه بلاه بلاه. أنت مثل ، "ماذا؟ لا. ما كان قبل ثلاث سنوات؟" الحيلة هي جعل ذلك مثيرًا كما كان يحدث من قبل. وهو يحررك حقًا من الاضطرار إلى ملء قصتك بمجموعة من العروض التي لا تحتاجها. لذلك يُسمح لك فقط بالكشف عن المعلومات عندما تحتاج إلى الكشف عنها. ومن المقبول أن يكون الجمهور على خطوتين. إنهم سوف يلحقون بالركب قريباً وهو أمر جيد.

أي نوع من القوس كنت تخطط لهذه السلسلة أو لديك واحدة على الإطلاق؟ هل هذا شيء قمت بإنشائه مع وضع قوس متعدد الفصول في الاعتبار؟

بالنسبة لي هذا هو الشيء الأكثر صعوبة في التلفزيون. نحن في هذا العصر الذهبي للتلفزيون وفي البداية شعرت بالخوف الشديد. كنت مثل ، "يا رجل ، عليك أن تخلق العالم بأسره وتذهب وتبرز الشيء". حسنًا ، أخبرني شخص ما شيئًا بسيطًا حقًا ، كان ينبغي أن أعرفه ، وهو "لا تقلق بشأن إنشاء عوالم ، ما عليك سوى إنشاء شخصية يمكنك اتباعها في مجموعة من المواقف المختلفة". حق. وكنت مثل ، "حسنًا يمكنني أن أفعل. هذا ما أفهمه." ثم من تلك الشخصية ، ماذا يحدث؟ لذا فإن الحقيقة هي أنه لم يكن لدي مخطط لقوس متعدد الفصول لأن هذا ، كما قلت ، صنع كفيلم من تسعة أجزاء. ولكن ، بعد وقت قصير من إطلاق النار في الموسم الأول ورؤية ما كان يعمل ، ما لم ينجح ، ما كان مثيرًا للاهتمام ، أصبح الموسم الثاني واضحًا للغاية. لذا ، يمكنني أن أخبرك أن هناك موسمًا ثانيًا ، وقصة للموسم الثالث أعرف أنني أريد أن أفعل بها.

العرض الأول لفيلم Jett Friday، 14 June @ 10pm على Cinemax.