حتى وقت قريب جدًا ، كان كل ما عرفناه عن ميزة الرسوم المتحركة القادمة لـ Pixar Inside Out يعتمد على ما يمكن أن نجمعه من المقطوعات المسلية والملصقات الشخصية وعدد قليل من المعلومات المستقاة من المخرج Pete Docter (Up ، Monster's Inc.). هذا فيلم عن الأصوات الصغيرة داخلنا. بشكل أكثر تحديداً مشاعرنا ، كما هو موضح في الفيلم ، كيف تكافح فتاة تبلغ من العمر 11 عامًا للتكيف مع الحياة بعد انتقالها من مينيسوتا إلى سان فرانسيسكو ، وكيف مشاعرها المبارزة جوي (آمي بوهلر) ، حزن (فيليس سميث) ، الغضب (لويس بلاك) ، الخوف (بيل هادر) والاشمئزاز (ميندي كالينج) يلعبان فيه.
بفضل رحلة إلى Pixar HQ في Emeryville ، كاليفورنيا الأسبوع الماضي ، نحن متحمسون لمشاركة فن المفهوم الذي لم يسبق له مثيل ، اللقطات الإنتاجية وبعض من الداخل مغرفة على ما يمكن توقعه من الفيلم (تلميح: "Aww" أكثر من " هاها ").
عند النظر إلى الفن التصوري مثل الصورة أعلاه ، تعد Joy and Sadness مركز الصدارة. هذا بالطبع حسب التصميم لأن الفيلم يدور حول كيف نتصارع مع جميع عواطفنا ونتعلمها ، والأهم من ذلك ، كيف تتطور مع مرور الوقت. فيما يتعلق بالبهجة والحزن في حدود الفيلم ، سينتهي بهم الأمر في مغامرة معًا وتتضمن مفاجآت في ديناميات السلطة. تحدثنا إلى المخرج Pete Docter والمنتج Jonas Rivera حول الديناميات العاطفية ، وتحديداً تلك الخاصة بالبهجة والحزن ، وكيف يجب على Joy أن تتوصل إلى فهم لماذا لا يمكن أو لا ينبغي أن تكون كل ذكرياتنا سعيدة.
[اضغط للتكبير]
حول موضوع الفيلم حول كيفية ارتباط المشاعر والشخصية ، وكيف تتطور براءة الطفولة السعيدة مع بلوغنا سن الرشد:
بيت دوكتر: أردنا أن نجعل نقطة مباشرة لجوي أن وقتها محدود … أن جوي تنظر للأسفل. إنها ستكون مجرد نوع من إدارة الأمور لفترة قصيرة من الوقت ، وهي مثل ، "لن أترك ذلك يحدث". لذلك أردنا أن نعرض ذلك للجمهور أيضًا ، ولكن Joy لا تعمل بأبي أو أمي [يتم تشغيل Dad بواسطة Anger و Mom by Sadness] ، إنها واحدة من هذه الشخصيات الأخرى. لم نكن نحاول أن نقول شيئًا ما عن الرجال والنساء على الإطلاق ، لكنني أعتقد أن هناك أشخاصًا لاحظنا أن لديهم مزاجًا - كل شخص لديه مزاج وعلى الرغم من أنهم قد يكونون سعداء ، إلا أنهم سيعودون لكونه نوع من التكتل ، مزاجهم العام الغاضب أو الغاضب.
جوناس ريفيرا: هناك شيء عن هذا الفيلم وعن الذكريات وتكريم ذلك. ولكن أيضًا حقيقة أنه لا يمكنك دائمًا أن تبلغ من العمر ثماني سنوات.
دوكتور: أعتقد أنه في النهاية شيء يمكننا أن نتعلق به جميعًا. نحن جميعا نريد السعادة في حياتنا. أعني أن هناك الكثير من الكتب مثل كيف تكون سعيدًا وما تحتاجه من أجل السعادة وتريد أن يكون طفلك سعيدًا أيضًا. نقول حرفياً لأطفالنا ألا يحزنوا ، ومع ذلك ، هناك قيمة حقيقية لجميع المشاعر الأخرى التي تشكل جزءًا من ثراء الحياة ولن يتم ذلك حتى تدرك حقًا أنك أعتقد أن لديك القدرة على التواصل مع العالم بطريقة أعمق.
.صعودا وهبوطا في الحياة والأشياء التي تؤذي. عندما تسقط وتتخلص من ركبتك ، فهذه هي الأشياء التي ستشكل في النهاية شكلًا حقيقيًا وتجعلك أكثر ثراءً.
ومع الحزن على وجه التحديد ، تقرأ في أمريكا عن الأشخاص الذين يتعاملون مع الأدوية لتجنب الحزن. إنهم لا يرغبون في تجربة الحزن ، ولكنه جزء حيوي من أن يكون الإنسان.
[اضغط للتكبير]
المخرج المشارك روني ديل كارمن حول المعلومات المستندة إلى الحقائق التي تعلموها من العلماء وعلماء النفس والتي كان لها أكبر تأثير على الفيلم:
بالنسبة لي أنا أتعلم عن العواطف وأنهم غير قادرين على دفعك ؛ أنها تجعلك تشعر. إذا كنت غاضبًا من شيء ما ، فهذا يعني أنك تشعر بأن عواطفك أنت. لقد واجهنا هذه المشكلة في البداية ، "ألا تشعر بها عواطف رايلي؟" لذلك كان علينا أن نسأل خبراء لأن لدينا هذا اللغز: "إنهم داخلنا ، أليسوا يتخذون القرارات؟" [فكرنا] بشكل جماعي أنها كانت شخصية ريلي ، لذلك أخبرنا الخبراء أنه مثل عواطفنا موجودة لإقناعك فعليًا ، لإزعاجك فعليًا ، لإعدادك للتصرف ، لكن يحدث ذلك بسرعة بحيث تتفاعل معك فورًا. لكنك لست عواطفك ، يمكنك اختيار عدم التغلب على غضبك ، الأمر الذي ساعدنا لأنه فصل شخصياتنا عن رايلي ، وأنهم ليسوا فقط الأوصياء ، بل يؤمنون بما يفعلونه. العواطف تتعلم معايرة. عندما تكون طفلاً ، يكون لديك هذه المشاعر الخالصة ذات العقلية الواحدة وعندما تتقدم في السن لديك إصدارات متطورة. ينمو الحزن ليكون تعاطفًا ، لذا فإن كل هذه المشاعر لها جانب سيء ، مثل الحزن يمكن أن يؤدي بك إلى الاكتئاب ولكن الحزن موجود لإعدادك حتى تتمكن من التعبير عن حزنك.
[اضغط للتكبير]
يشرح باتريك لين مدير التصوير في Inside Out كيف قرروا التعامل مع عدسات الكاميرا وزواياها للتمييز بين العالم الحقيقي الذي تعيش فيه رايلي والعالم الداخلي لعقلها وعواطفها:
شيء واحد وجدنا الأكثر إثارة للاهتمام حول Inside Out هو العالمين. العالم العقل الداخلي ، والعالم البشري الخارجي. يعتمد العالم الخارجي على عالمنا الحقيقي ، لذلك يجب أن تشعر الكاميرا بالواقعية ، ولكن بها عيوب وعيوب. من الداخل ، العالم مبدع وواقعي ، لذلك يمكن أن تكون الكاميرا مثالية. استأجرنا عدستين: Cooke S4 والأعداد الأولية المتطرفة ، وقمنا بإطلاق النار باستخدام كل من هذه العدسات مع مخطط تشوه كبير. ما وجدناه هو ، عدسة واحدة ، كوك ، لديه تشويه أكثر وضوحا من الآخر. لذلك قمنا بقياس انحناء كل عدسة ، وإدخال هذه البيانات في العدسات الافتراضية لدينا. هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها بيكسار بتصميم العدسات الافتراضية على عدسات حقيقية.
[اضغط للتكبير]
يستمر لين:
هذا الفيلم يدور حول التباين ، لذا عليّ تقييم عواطف رايلي أيضًا. بعد وضعهم معًا ، يمكنك أن ترى أنهم يبدأون متزامنة ، ومن خلال الفعل الأول والثاني ، يتم فصلهم عن بعضهم البعض حتى تصل إلى نهاية الفصل الثاني ، والذي يكون له التباين الأكبر بينهما. في ذروة الفيلم ، تكون الكثافة المرئية في كل من العالم الداخلي والخارجي ، لذلك هناك نوع من التصميمات التي يبني عليها.
-
يفتح Inside Out في الولايات المتحدة في 19 يونيو
