كيف استفاد الأسد الملك 2019 من السينما غير المحدودة

تمت إعادة صنع فيلم The Lion King من إنتاج شركة ديزني ، مما ساعد على إعطائه أكبر عطلة نهاية أسبوع لفيلم الرسوم المتحركة حتى الآن. في حين أن اتجاه جون فافريو والواقع الافتراضي المتطور كانا جزءًا من هذا النجاح ، فقد حصل على مرشح الأوسكار ست مرات كاليب ديشانيل كمصور سينمائي ولم يصب بأذى أيضًا.

على الرغم من أن خبرته حتى الآن كانت في مجال التصوير المباشر ، إلا أن ديشانيل كان قادرًا على توفير مهاراته في خلق بيئة تصوير واقعية قدر الإمكان لمرحلة بلايا فيستا 360 حجمًا والتي كانت بمثابة الإعداد الأساسي لأسد كينج. خلال زيارة مبكرة لمقر الفيلم ، قدم المصور بعض التبصر حول كيفية تصادم العالمين أثناء التصوير.

قدمت مواطن الخلل في الكمبيوتر والإحباطات التكنولوجية الأخرى نكسة لفنان لم يواجهها من قبل ، لكن ديشانيل كان سريعًا في الإشارة إلى الجانب العلوي لتجربة VR Lion's VR: "نظرًا لأننا قادرون على إنجاز الكثير ، وأوضح أنه قادر على تجربة الكثير من المستويات. "يمكننا تجربة أشياء ، إذا كنت في مجموعة حقيقية ، فستفقد الضوء".

من دون قيود الوقت والطقس ، وجد ديشانيل وفافريو أنهما ليسا مضطرين للتخلي عن اللحظات الكبيرة التي أرادوا تجربتها. بفضل الأدوات البصرية التي سمحت لهم بالقيام بأشياء لم يتمكنوا من القيام بها في العمل الحي ، فإن سيطرتهم على البيئة المحيطة مهدت الطريق لمزيد من الحرية الإبداعية.

في الوقت نفسه ، أثبت عدم وجود قيود ناتجة عن التصوير في العالم الواقعي أنه كان مربكًا قليلاً في البداية. قارن ديشانيل وضعه الخاص مع براد بيرد ، مدير الكلاسيكيات المتحركة مثل راتاتوي و The Incredibles ، عندما كان أول من قام بالإخراج المباشر. في حين أن بيرد قد تعثر بسبب عدم تمكنه من تحقيق المآثر البرية في أيام الرسوم المتحركة ، "نحن نسير في الاتجاه المعاكس ونأخذ أدوات صناعة الأفلام العادية ونجلبها إلى عالمنا ونستخدم ذلك كوسيلة لخلق حقيقة."

قاعدة واحدة كان طاقم Lion King الذي غرس في وقت مبكر هو معاملة الأسود والحيوانات الأخرى في Pride Rock كما لو كانت كائنات حقيقية. بخلاف حقيقة أنها يمكن أن نتحدث ، بالطبع. لذلك ، "لا يفعلون أشياء مادية لم يتمكنوا من فعلها في الحياة الحقيقية" ، حدد ديشانيل. الذي ينتهي الأمر بتحويل بعض الأرقام الموسيقية ، مثل "لا يمكنني الانتظار حتى أكون ملكًا" ، إلى كيانات مختلفة تمامًا عندما لا تلتقط الأسود حيوانات أخرى من أجل المتعة أو تعد أصابعها.

وافق ديشانيل أيضًا مع مصمم الإنتاج جيمس شينلوند عندما يتعلق الأمر بمدى الاعتماد على فيلم "الأسد الملك" المتحرك. على الرغم من أن بعض اللقطات الأيقونية كان يجب أن تظل كما هي ، مثل تحديد موقع واتجاه برايس روك نفسه ، فإن إنشاء الفيلم الجديد كان أكثر تجريدًا. وأوضح المصور السينمائي قائلاً: "لقد نظرنا بالتأكيد إلى ذلك ودرسناه وهناك بالتأكيد عناصر من الفيلم الذي يقلده". "لكنني أعتقد أنه يسير في اتجاه آخر بالكامل بسبب حقيقة طبيعة هذه الشخصيات."

على وجه الخصوص ، شعر برباط عاطفي مع الحيوانات الواقعية التي تجاوزت المشاعر المستوحاة من الرسوم المتحركة. سواء أكان المشاهدون يتفقون على أن ازدواجية Scar ومأساة Simba أو انتصارها محسوسان أكثر في الإصدار الأخير من The Lion King ، فلا شك أن Deschanel و Favreau قد وفروا طريقة لتجربة تلك المشاعر في ضوء جديد تمامًا.