فينيجان ويك. الفردوس المفقود. بيت الأوراق. هذه ليست سوى عدد قليل من الكتب التي تم وصفها بأنها "لا تُقهر" ، ولكن إذا تم تكييف أي منها على الإطلاق في مسلسل تلفزيوني ، فربما تكون تلك السلسلة التلفزيونية إجرائية.
هناك نوع من المواد الحافظة المخبوزة في مفهوم عرض مخبر الشرطة - مع تطور - والذي يسمح لإعادة صياغة الصيغة نفسها لعدد لا حصر له من المرات. يجلب هذا الأسبوع خاتمة الموسم من تكيف تلفزيون iZombie و Rob Thomas و Dianne Ruggiero للكتاب الهزلي لكريس روبرسون ومايكل Allred ، الذي أصبح فيه حفار القبور الزومبي المرافع مصاحب مشرحة غيبوبة مشرحة ، مما يساعد دائرة شرطة سياتل على حل الجرائم عن طريق تناول أدمغة ضحايا القتل الأخيرة.
iZombie هي أبعد ما تكون عن مصدر المواد الوحيد للحصول على العلاج الإجرامي للجريمة في رحلتها إلى الشاشة الصغيرة. يأتي نيل جيمان ومايك كاري لتفسير لوسيفر من بصمة Vertigo من دي سي إلى فوكس هذا الخريف ويساعدان شرطي LAPD على حل القضايا ("إنها شرطي! إنه الشيطان! إنهما يحلان الجرائم!"). الخيال العلمي للأدب الدماغي هو تقرير خاص بالأقارب ، كما هو الحال مع قناة فوكس أيضًا ، حيث تحرّر لعبة "Precog" المحررة من القتل بمساعدة أحد رجال المباحث في واشنطن العاصمة ("إنها شرطي! إنه مستبصر! إنهما يحلّان الجرائم!")
ليس هناك من ينكر أن هيكل حالة الأسبوع مع تطور خارق أو خيال علمي خلقت بعض البرامج التلفزيونية الناجحة وطويلة الأمد. ومع ذلك ، هل تؤدي إعادة تشكيل مواد المصدر الفريدة والأصلية بحيث تنسجم مع هذا القالب إلى ظهور عروض تلفزيونية مقيدة بشكل خلاق وروائي؟ هل كان من شأن عرض مثل هانيبال أن ينجح بشكل جيد إذا اضطر العارض برايان فولر إلى حل ويل جراهام وهانيبال ليكتير لحل جريمة مختلفة كل أسبوع لمدة خمسة مواسم؟
-
لماذا يهيمن على التلفزيون النوع
تم بناء التلفزيون حول النوع. إذا لم يتم اختيار IfiZombie و Lucifer و Minority Report لتتكيف مع الإجراءات الإجرائية المباحث ، فمن المحتمل أن يكونوا قد صمموا لتناسب صندوق سرد آخر متساوي الصيغة. حتى العروض التي يتم الإشادة بها لكونها هدامة ومبتكرة - مثل Six Feet Under و House of Cards و Breaking Bad - يمكن تصنيفها بدقة في مربع "دراما هيبة".
هذا ليس فريدًا من نوعه بالنسبة للوسط ، ولكنه موجود في كل مجال تقريبًا حيث يتعارض الإبداع مع الصناعة. بكلمات طويلة وبليغة من عالم الاجتماع توبي ميلر ، "التلفزيون هو عملية صناعية أخرى تابعة لقوى اقتصادية مهيمنة داخل المجتمع تسعى دائمًا إلى توحيد فعال." إذا لم يتم تكييفها في إجراء إجرامي ، فعندئذ تم تعديلها في المسرحية الهزلية ، أو عرض مغامرات الخيال العلمي الفلاش ، أو دراما هيبة ، أو سلسلة رسوم متحركة مدتها نصف ساعة ، أو أي عدد من تنسيقات الدراما التلفزيونية المقبولة يتم تجربتها واختبارها والموافقة عليها مسبقا.
لا يمكن القول أن الأعمال الدرامية المخبر الإجرامية تقتصر على خيال الكاتب أكثر من أي نوع آخر من العروض. تتمحور عملية الكتابة التلفزيونية عادة حول جهد جماعي من غرفة الكتاب بدلاً من مؤلف واحد ، ويطلب من هؤلاء الكتاب ملء معايير معينة. سواء أكنت تكتب قصصًا ذات بنية مؤلفة من أربعة عملات (لحساب الاستراحات التجارية) ، ومعرفة ما إذا كان يجب تمديد قوس الموسم إلى أكثر من 10 حلقات أو 22 ، أو كتابة حلقات زجاجة بوعي لتوفير المال للحلقات ذات الميزانية الكبيرة ، فإن التلفزيون هو كل شيء عن إيجاد حل وسط بين الإبداع والصناعة.
-
طرق لانهائية لتشريح مسرح الجريمة
في معظم برامج المباحث الإجرائية - بما في ذلك عروض الخيال العلمي والإقناع الخارق - هناك عمومًا قائمة مرجعية بالأشياء التي يجب تضمينها في كل حلقة. هناك جريمة في الأسبوع ، حيث يتم استجواب العديد من المشتبه بهم ، ويقوم المحققون بمطاردة سلسلة من الرنجة الحمراء بينما يكتشفون المزيد من الأدلة ، وفي النهاية يتم العثور على الجاني الحقيقي ، وتعلمنا جميعًا درسًا قيِّمًا. ولكن لا هذا ممل بعض الشيء؟
ليس في رأي إد ويتمور ، الكاتب الإجرائي المخضرم الذي قضى الكثير من حياته المهنية في كتابة عروض من سلالة مماثلة ، بما في ذلك CSI ، Dalziel و Pascoe ، ودراما الجريمة البريطانية الطويلة الأمد Silent Witness. في مقابلة مع بي بي سي صدرت قبل وقت قصير من العرض الأول لفيلم "سايلنت ويتنس" بفترة قصيرة ، تحمس وايتمور فيما يراه الحرية الإبداعية غير المحدودة المتوفرة في هذا النوع من الجرائم التلفزيونية.
"يمكنك أن تروي أي نوع من القصص التي تريدها … يمكننا أن نروي قصصا عن القتلة المتسللين ، ويمكننا أن نروي قصصا عن الإرهاب ، ويمكننا أن نروي قصصا عن العنف المنزلي ، ويمكننا أن نروي قصصا عن عصابات الاستغلال الجنسي للأطفال. لا توجد طريقة ممكنة حقًا. ذاهب ، لأن كل نوع من النشاط الإجرامي يترك أثرًا في الطب الشرعي ، ويترك الكثير من النشاط الإجرامي جسمًا. إذا كنت مبدعًا وكنت مبدعًا … يمكنك قيادة "سيارة الشاهد الصامت" إلى أي وجهة."
على الرغم من أنه يمكن مواجهة أن "طالما كان الأمر يتعلق بجريمة" يعد بمثابة تحذير هام للغاية للادعاء بأنك قادر على "سرد أي نوع من القصص التي تريدها" ، إلا أن وايتمور لا يبدو قلقًا من نفاد الجديد. إلهام ، حتى بعد الكتابة داخل هذا النوع لفترة طويلة. كما أنه يقدم حجة مقنعة للحجة القائلة بأنه إذا كانت الجريمة الإجرامية مملة ولا تشعر بالخيال ، فإنها في النهاية هي خطأ الكُتاب وليس النوع.
-
القضية (دراسة) من الأسبوع
يمكن إرجاع أصل العديد من الإجراءات الشرطية الحديثة إلى الجد الأكبر منهم: آرثر كونان دويل ، وخلقه الحاد التفكير شيرلوك هولمز.
عندما تم الإعلان أصلاً عن أن شبكة CBS كانت تقوم بتكييف حديث لألغاز Doyle's Sherlock Holmes ، وذلك بعد فترة وجيزة من الإطلاق الناجح لشارلوك من بي بي سي ، كان الرد متوقعًا. تتألف الدراما البريطانية المرموقة من حلقات مدتها 90 دقيقة مقابل عرض مخبر إجرائي أمريكي مع 24 حلقة في الموسم ، وإناث واطسون ، ولا يوجد شارع بيكر؟ وكانت أحاديات ظهرت في كل مكان.
الشجار المحموم حول أي عرض جانباً أفضل ، يعد Sherlock و Elementary مثالين ممتازين على كيفية اختلافين مختلفين لنفس المادة المصدر مع نفس "وسيلة للتحايل" (الإعداد في العصر الحديث) مختلفان تمامًا. من بين العرضين ، يمكن القول إن المرحلة الابتدائية أقرب بكثير إلى هيكل قصص شيرلوك هولمز الأصلية القصيرة ، في حين أن شيرلوك (الموسم الثالث على وجه الخصوص) أكثر استعدادًا للسماح للحالات الفعلية بالانتقال إلى الموقد الخلفي لصالح التركيز على الشخصيات الدراما الشخصية.
كانت قصص دويل مؤثرة بشكل كبير في هذا النوع من الجريمة ، وذلك بفضل مزيج من الدراما والعلوم الجنائية. يمكن تتبع الفرضية المركزية للشرطة التي تستعين بمستشار مدني يتمتع بقدرات فريدة في مجال حل الجريمة على طول الطريق من شرلوك هولمز حتى انتشارها في عروض مثل The Mentalist و iZombie و Due South and Castle. ربما كان شيرلوك هو المحقق الاستشاري الوحيد في العالم ، لكنه بالتأكيد لم يعد كذلك.
-
استنتاج
إن الادعاء بأن الطبيعة المنظمة للغاية للإجراءات الإجرامية هي نتاج إبداعي يرتبط في نهاية المطاف بسؤال أوسع حول تأثيرات الهيكل على الإبداع. قدم كاتب ومضيف The Daily Show جون ستيوارت قضية لصالح هيكل صارم عندما قال في مقابلة ، "أنا مؤمن حقيقي في أن الإبداع يأتي من حدود ، وليس من الحرية. الحرية ، أعتقد أنك لا تعرف ما عليك القيام به مع نفسك ، ولكن عندما يكون لديك هيكل ، فيمكنك الارتجال عنه ".
في نهاية المطاف ، فإن الإجراءات الإجرامية موجودة لتبقى ما دامت شبكات التلفزيون - التي ، بعد كل شيء ، تسير مشروع القانون الذي لا يستهان به في العروض مثل iZombie و Lucifer - تظل مقتنعة بأنها وسيلة فعالة لخلق جمهور والحفاظ عليه. ولكن في حين أنه قد يكون من السخط أن نرى سلسلة من التعديلات تحصل جميعها على العلاج الإجرامي للجريمة ، إلا أن هيكل حالة الأسبوع أكثر مملة في جوهره وأقل إبداعًا من ، على سبيل المثال ، دراما هيبة ذات ميزانية كبيرة مثل Game of Thrones ؟ أم أنها مجرد مسألة المواهب المعنية؟
نحن مهتمون بسماع ما يشعر به قراء Screen Rant حول القائمة الحالية والقادمة من مسرحيات الجريمة الإجرائية - والنوع بشكل عام - لذلك دعنا نعرف أفكارك في التعليقات.
